以歌舞演故事

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只要看過戲的人大概都曉得,戲劇的一般特征是以演員扮演人物,以人物的對話和動作來表現具有一定長度的故事情節。在這個基本點上,中國戲曲毫不含糊,也不例外;但它作為一種 梅蘭芳《太真外傳》劇照藝術形式,卻始終尋求并保持著表現生活的獨特法則。這種獨特法則主要是以音樂性的對話和舞蹈性的動作為標志。用中國學者王國維(1877-1927)的話來說,就是“以歌舞演故事”。

    音樂性的對話,在戲曲里叫做“唱”、“念”(即說);舞蹈性的動作,在戲曲里叫“做”、“打”。中國戲曲是“唱念做打”的綜合體,是用說、唱、舞等多種手段扮演角色、表演一個完整的戲劇故事。而且,這些進入綜合體的各種藝術成份不再游離獨立,也非平分秋色或互不相擾,它們之間界限模糊,彼此滲透,都歸依于角色的表演。舞姿不論多么優美,武功不管多么高超,也僅僅是作為演員塑造人物的手段出現的。這與西方戲劇的綜合性中各種成份界限清晰,甚至各自施展身手的情況,有極大的不同。所以,在中國當一名戲曲演員十分不易,必須唱念做打,樣樣皆通。由此,我們也就了徹中國戲曲藝術何以極富魅力的奧秘了。試想,當梅蘭芳登上舞臺,那抑揚頓挫的道白、多愁善感的表情、圓潤婉轉的歌唱、嫵媚多姿的身段和舞蹈,都只是在描繪著一個女人形象,訴說著她的人生遭遇的時候,你能不激賞癡迷嗎?


網載 2013-09-10 20:55:19

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