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東風臨夜冷于秋。
東風臨夜冷于秋。
莊燦煌的博客     阅读简体中文版

 
              東風臨夜冷于秋。

   [譯文]  夜間的東風吹來,令人感到比秋風還要凄寒。

  [出典]  吳文英  《浣溪沙》

  注:

  1、 《浣溪沙》  吳文英 

    門隔花深夢舊游,夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。

  落絮無聲春墮淚,行云有影月含羞。東風臨夜冷于秋。

  2、注釋:

    門隔花深:門戶被高高的花叢掩蓋了。

    玉纖:纖纖玉手。

    小簾鉤:指女子用手摘下簾鉤,放下簾子。

    臨夜:夜間來臨時。

 

   3、譯文1:

    夢中回到了當年熟悉的庭院,門前的花叢已經把大門遮蓋。夕陽西下,歸來的燕子默默無語,仿佛也帶著滿腹的愁怨。你抬起纖纖玉指摘下玉鉤,放下門簾。

    柳絮飄落在地上無聲無息,仿佛是春雨把大地濡染。浮云當空,月亮在云朵間穿行,好像臉上帶著羞慚。夜間的東風吹來,令人感到比秋風還要凄寒。

     譯文2:

    院門緊閉,庭院深深,在夢中尋找,夕陽和燕子無語,仿佛帶著愁,纖纖玉手拉開了小小的幕簾。

    柳絮無聲飄落,好像是春天的淚水,浮云移動,月亮好像是含羞,春風在夜晚吹來,感覺比秋天還冷。

    譯文3:

    那道門隔著深深的花叢,我的夢魂總是在舊夢中尋游,夕陽默默無語地漸漸西下,歸來的燕子仿佛帶著憂愁,一股幽香浮動,她那纖纖玉指扯起了小小的簾鉤。

  墜落的柳絮靜靜無聲,春天的淚滴在飄零,浮云投下了暗影,明月含著羞容,東風降臨此夜,竟覺得比秋風還冷! 

    譯文4:

    房門遮掩,花徑幽深,在夢里我又來到以前來過的地方,夕陽下雙燕歸來默默無語似含愁。孤寂的玉人用纖纖素手放下門簾。

    柳絮飄落無聲息,春天也傷心垂淚。月亮含羞地躲進浮云的身影里。夜晚的春風比蕭瑟的秋風還要凄冷。

 

   4、 吳文英的生平見何處合成愁?離人心上秋。 

    吳文英是宋代頗有名氣的大家,作品甚豐,歷代評詞家對吳文英都有很高的評價,四庫說:“詞家之有吳文英,如詩家只有商隱......”把他和李商隱并駕齊驅起來,有的古人甚至說,吳文英乃宋詞最高成就,但是不知什么原因,現代人好像并不喜歡他,以致人們談起宋詞大家,蘇軾、辛棄疾、歐陽修等等,就是不提吳文英,很多現代宋詞選本也只選一首到兩首,不知誰是始作俑者,產生這種偏見,以至于使讀者失去欣賞一個大詞家作品的良機。

    《花庵詞選引》則認為吳文英“求詞于吾宋,前有清真,后有夢窗”。可以說在中國詞史中,吳文英是一個引起過不少爭論的人。形成這樣的原因,除了藝術角度的偏差外,我認為最重要的可能是吳文英人生的瑕疵,說破了就是他與賈似道關系親密而受到人們的抨擊。那年讀康與之的詩詞,我也有過同感。在中國傳統文化中,文人的道德品格往往決定著作品的傳詠。

 

5、這是一首懷人感夢之作。所懷之人是詞人深深愛戀而后別去的心上人,所感之夢是夢到心上人的故居而未見其人。思之深故形之于夢,不寫昔日舊游情景,而寫夢之幽思遐想,可見思念之深切。

   上闋敘寫夢回舊游之處:
  “門隔花深夢舊游,夕陽無語燕歸愁。”夢境中我又來到了當年那座深深的庭院,花叢蓊蓊郁郁地把院門都遮掩住了。斜陽一聲不響地漸漸向西邊落了下去,歸來的燕子也沉默無語,仿佛心中有訴說不盡的煩憂。
   “玉纖香動小簾鉤。”一陣暗香浮動,她那雙白皙的纖纖玉手,輕輕地拉開了小小的簾幕。

     下闋抒寫月夜懷人之情:
  “落絮無聲春墮淚,行云有影月含羞。”悠悠的柳絮悄悄飄零,那是春天為生離死別的人偷偷灑下的滴滴熱淚。浮云輕輕地遮掩住了月光,那是因為明月也知道悲傷,也懂得含羞。
     “東風臨夜冷於秋。”此般心緒,此般夢境,盡管這臨夜的東風吹來,也完全感覺不到一絲的春意,凄清寂寞的春天簡直比蕭瑟凄涼的秋天還蕭瑟凄涼了。

    這是首懷人感夢之詞,結句“東風臨夜冷於秋”,借自然景色抒寫內心感受,古人有暖然如春、凄然如秋的話,詞人因離愁的沉重,他的主觀感覺卻顛倒了過來,“情余言外,含蓄不盡”(陳廷焯《白雨齋詞話》),語極警策,情味彌深。

 

 

 

6、“東風臨夜冷于秋”,既是“羅衾不耐五更寒”的生理感受,又是“冷冷清清”的心理感受。小令雅麗清新,含蓄悠長。

   7、喜歡古龍的武俠小說,那個其貌不揚,一生但求有女人與酒相伴的,過著一種頹然生活的作家。

  他作品中的英雄都是天生的、自然的、恣意妄為。常常是橫空出世,繼而震驚四座。不似金庸,總是從蓋世豪俠的少年寫起,在經過若干的歷難和際遇后,終成正果。

  英雄莫問出處。這是古龍的風格。因為所塑造的英雄來得輕易,身上難免會帶有飄逸之氣, 同樣因為來得輕易,這些絕代英雄難免很寂寞。

  寂寞。

  無邊的寂寞。

  深深的寂寞。

  每次看見他作品中有這樣的話,總是禁不住想笑,覺得他骨子里有著一股天真之氣在彌漫,已經達至化境。但他也會說出比較有哲理的話,如“愛情就像是高手過招,誰先動心,誰就滿盤皆輸”之類的,還有陸小鳳打趣老實和尚的那句:高僧對名妓。

  世間滄桑讓人欲語還休。美人與寶劍,英雄與酒,名妓與閑僧,兒女情長,風云氣少......

  言為心聲。古龍這一生也活得很寂寞。雖然他身邊從來不缺少美女和醇酒。沒有人懂得他內心真正的感觸,而他也不會讓人窺見。所以在世人的眼中,他是快意而孤絕的。

  “寒窗夢里,猶記輕行舊時路。隔岸人在紅塵中,晚風菰葉生秋怨。落絮無聲春墮淚,行云有影月含羞,東風臨夜冷于秋。”

  真正懂得寂寞的人常有讓人忍俊不禁之舉,讓別人暫時地從寂寞中解脫一會,比如王朔,比如王小波。痞子文學也好,門下走狗也罷,可以讓人看后能夠真正發自內心愉悅地笑笑,已足夠。而如果是自己努力地從寂寞中掙扎出來的話,那很有可能是一次危險的旅程。

  生活其實是一場與寂寞無休止的廝殺。

 

 

    8、又開始下雨了,風葉瘋狂的吹了起來。想來,現在還算是春天吧?可是,在我心里,我感受到的卻是“東風臨夜冷于秋”。

     浣溪沙    (宋)吳文英

 門隔花深夢舊游,夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。

 落絮無聲春墮淚,行云有影月含羞。東風臨夜冷于秋。

   9、情衷于夕陽,是每個傷感的人的共同性情,而害怕春風,感覺比秋還冷的人,才是在內心永遠失去春天的人。這首詞清麗自然,在整飾的句子中,看不到一點寫的痕跡,如月光傾斜,朦朧散淡。

 

   10、《浣溪沙》一調,下片由兩對偶句接一單句結偶句給人以工整穩定之感,而單句則顯示出搖曳不定的情韻,因此要寫好這個結句是頗費工力的。陳廷焯對此深有體會,他曾說:“《浣溪沙》結句,貴情余言外,含蓄不盡。如吳夢窗之‘東風臨夜冷于秋’,賀方回之‘行云可是渡江難’,皆耐人玩味。”(《白雨齋詞話》卷一)

   11、風踏歌而行…… 入夜了,星星準時在樹梢上站崗,他們眨著眼,頑皮地指了指森林的深處,原來是月亮躲在一泓湖水底恬恬地睡著了,風輕輕快快地掠過湖面,弄皺了湖水平整的衣裙,也終于驚醒了月亮的美夢。風穿林而過,森林里靜悄悄,在冬天里抵御了一季寒冷的梧桐樹葉孤零零地在枝頭瑟瑟顫抖,凄凄切切地詠嘆“東風臨夜冷于秋”,她終于堅持不住,無奈地向地面墜落,風趕緊一伸手,葉子騰空而起,像一只得了生命的小鳥,輕靈舞動。她含著淚說:“風,我不再悲哀,來年再見!”

 

   12、又是晚來許多愁,東風臨夜冷于秋,黑夜一降臨我的心就開始落寞,似乎總有一些悲傷的事情,守侯在我的夢入口處與無邊的惆悵相續,殘燈照只影,無處話凄涼的哀傷與無奈,質的沉重壓抑著心情,一如既往的沒有絲毫睡意,不眠滋味都嘗遍,愁腸又為新愁斷,黯然的夜,愈加感覺心力交瘁。

    在這樣的夜里,手指敲打著鍵盤,想敲出一些歡快的文字,可心緒卻空蕩蕩的,我被憂傷包圍了太久,被夜的寂寥包圍了太久,在滄桑悲涼中徘徊,憂郁總是在行囊里裹得很嚴,心情似乎已經封閉了快樂的出口,淚水淋濕的鍵盤,吐出一些潮濕的文字,陰暗的心,幻成絲絲縷縷的寂寞的靈魂,交織在夢幻的邊緣,清影伶仃,心緒慘淡,凝結出黯黯的心情,不堪回首蕭瑟處,落花已作風前舞,惟余恨綿綿,曾經的痛,現在的落寂,憂傷的嘶鳴,驚起記憶破敗的碎片,把一種失落的凄楚在思緒里無奈的蔓延,等閑易消魂,年華有限身,壯志淪陷于滄桑,一蓑風雨任平生,心中太多太多的不甘,前度劉郎,往事難追,虎在平陽,又是太多太多的哀愁與哀傷,撕心裂肺的痛,根植在無奈的宿命,豪情的期待隱藏在日落后的山峰,零落成泥,碾做了塵,隨著憂傷的風,飄蕩在蒼茫的空。

 

2013-09-10 21:02

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