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春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來。
春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來。
莊燦煌的博客     阅读简体中文版

 
     春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來。

   [譯文]  滿園的春色怎么能夠關得住,一枝紅艷艷的杏花從園墻中伸了出來。

   [出典]  南宋  葉紹翁  《游園不值》

   注:

   1、 《游園不值》 葉紹翁

    應憐屐齒印蒼苔 ,  小扣柴扉久不開 。

  春色滿園關不住 ,   一枝紅杏出墻來 。

   2、注釋:

     1.游園不值 : 我在游園時沒有遇到主人。古時游園,是游私園,和后世的公園不同。這里是說沒有進園游賞。

  2.應:可能,大概,或許。

  3.憐:愛惜,憐惜:這個詞在此不是“可憐”, 憐憫,是愛的意思。

  4.蒼苔:青苔。

  5.小扣 : 輕輕地敲門。

  6.柴扉 : 用樹枝編成的簡陋的門。

  7.屐齒 :木屐(古代一種木質的鞋,鞋底有橫木齒。)底的鋸齒,可以防滑。

 

  3、譯文1:

    園主人可能是怕木屐齒踩壞了蒼苔,所以客人輕敲柴門才久久地不開。那滿園的美麗春色怎能關得住,一枝紅色杏花已經早早探出墻來。

    譯文2:

    大概是主人愛惜那些青苔,担心來客的木屐齒蹋壞了它吧,我輕輕地叩打柴門,久久地不見有人來開。那滿園的春色畢竟不能被關住,你看,一枝紅杏從墻內伸出來了。

 

  4、葉紹翁 南宋中期詩人,字嗣宗,號靖逸,祖籍建安(今福建建甌),本姓李,后嗣于龍泉(今屬浙江麗水)葉氏。生卒年不詳。曾任朝廷小官。其學出自葉適,他長期隱居錢塘西湖之濱,與真德秀交往甚密,與葛天民互相酬唱。 所著《四朝聞見錄》[1],記述宋高宗、孝宗、光宗、寧宗四朝軼聞趣事及“慶元黨禁”始末,可補正史之不足,收入《四庫全書》。葉紹翁是江湖派詩人,所著詩集《靖逸小集》。他的詩以七言絕句最佳,如《游園不值》:"應憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來。"歷來為人們所傳誦。其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織,景象鮮明,反襯出客中的孤寂;《嘉興界》寫江南水鄉景色,頗饒風味;《田家三詠》寫田家的生活片斷,平易含蓄,詞淡意遠。

    此詩作者采用了先抑后揚的寫法。先是寫“游園不值”,“小扣柴扉久不開”,詩人不得不索然而歸,把情緒壓向低谷。就在詩人打算離開之際,突然發現“一枝紅杏出墻來”,于是詩人的情緒一下就上升到了頂峰。由抑到揚,懸念跌宕,耐人回味。

 

   5、 這首小詩寫詩人春日游園所見所感,寫得十分形象而又富有理趣。這首詩情景交融,千古傳誦。詩人去朋友家游園看花, 長滿蒼苔的路上遍印著詩人木屐釘齒的痕跡,敲了半天柴門,沒有人來開。詩人從露在墻頭的一枝杏花想象出滿園的春色,說園門雖然關得緊,春色卻是關不住的啊!

  頭兩句“應憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開”,交代作者訪友不遇,園門緊閉,無法觀賞園內的春花。但寫得很幽默風趣,說大概是園主人愛惜園內的青苔,怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡,所以“柴扉”久扣不開。將主人不在家,故意說成主人有意拒客,這是為了給下面的詩句作鋪墊。由于有了“應憐屐齒印蒼苔”的設想,才引出后兩句更新奇的想象:雖然主人自私地緊閉園門,好像要把春色關在園內獨賞,但“春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來”。這后兩句詩形象鮮明,構思奇特,“春色”和“紅杏”都被擬人化,不僅景中含情,而且景中寓理,能引起讀者許多聯想,受到哲理的啟示:“春色”是關鎖不住的,“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。同樣,一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的,它必能沖破任何束縛,蓬勃發展。

  因游賞受阻而掃興又得興,這應該看作是一種精神奇遇。此詩就是記錄這種精神奇遇的,它是一首無法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩。首句又作“應嫌屐齒印蒼苔”,我卻嫌這“嫌”字不好,它似乎在表現園主人閉門謝客、遠離塵囂的清高,但清高得有點做作。倒是“憐”字有情致,高齒的木板鞋(屐,音jī)不避苔滑路僻,去探訪春天消息,其鍥而不舍的精神是值得憐惜、同情,盡管它吃了“閉門羹,輕拍木編門扇(柴扉,音fēi)而久久不見打開。“嫌”是從推測園主人感情的角度落筆,“憐”則是從探訪春色者的 游興的角度落筆,后者更貼合“游園不值”、無緣進門的詩題。無緣 進得園門,游賞的愿望受阻,未免有點掃興。但掃興之余驚喜地發現奇遇、奇興,由一枝紅杏出墻,想象著墻內滿園春色燦爛奪目,這就把“屐齒游園”轉化為“精神游園”了。失望后的意外精神補償,彌足珍貴。春色在這么一“關”一“出”之間,沖破圍墻,溢出園外,顯示出一種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。到底自然界比園主人更能體貼游人的情趣,這就不僅是游人憐屐,而且春色派遣紅杏使者也 來憐屐了。從某些語句上看,此詩點化了陸游的《馬上作》一詩:“平橋小陌雨初收,淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷,一枝紅杏出墻頭。”不過陸游此作未免平展,有點馬上觀花,不及葉紹翁之作那么精神專注,在深摯的精神體驗和心理波折中,迸發出春光難鎖、喜從天降的生命力度,以及情趣盎然的精神哲學的啟悟了。可見名家之詩不一定都能省心地成為名作,非名家一旦對生命與詩進行精誠開發,也可能出現奇跡。

 

   6、 詩意應為作者偶遇一個風景絕佳的庭院或訪問一個隱世無名的賢者,他對自己能見人所未見之風景,知人所未知之人物自傲于心,故言“應憐屐齒印蒼苔”,初入寶境之謂也。“小扣柴門”,謂或途中偶遇,既已“一支紅杏”,略見一斑,何必妄求全豹;或乘興而來,彼此以德行相聞,何必強見安道,此與杜甫“蓬門今始為君開”可為賓主兩說。

  “滿園”兩句,或實寫景致,或暗喻所訪之人德行(滿園春色)既為己所知見(一枝紅杏),久之必為人所知。

     這首七言絕句描寫了作者游園未遂,紅杏出墻的動人情景。表現了春天有壓抑不了的生機,流露出作者對春天的喜愛之情。

  這首詩還告訴我們一個道理:一切美好的事物,一切充滿生命的新鮮事物,必須按照客觀規律發展,任何外力都無法阻擋。

 

  7、“春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來”。這后兩句詩形象鮮明,構思奇特,“春色”和“紅杏”都被擬人化,不僅景中含情,而且景中寓理,能引起讀者許多聯想,受到哲理的啟示:“春色”是關鎖不住的,“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。同樣,一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的,它必能沖破任何束縛,蓬勃發展。

 

    8、燈下臨貼這首詩時,細細品咂,聽到的卻是葉紹翁的幽邈嘆息。這首《游園不值》也可以解讀成一個男子的愛情心理寫照,因求而不得而生的嗟怨。你聽,他對他中意的女子這樣說,“你呀為什么不憐惜我追求你的苦心與時日,每次在你門階前徘徊,我的鞋子上印滿了蒼綠色的苔蘚,而你卻招蜂惹蝶,耐不住寂寞,與別人雙宿雙飛。可憐了我的這片心,我的這番追求與游歷真是不值得呀。”悵惘而失落,無奈而黯然之狀,昭然紙上。就如同《詩經》中的那個男子,“關關睢鳩,在河之洲,寤寐思服,輾轉反側”,經歷著愛情的折磨與煎熬,逾艱難險阻,伊人仍在水中央。“關關睢鳩”者,意中人無論是男是女,所思所想的愛情,都是“美人如花隔云端”、“長相思,在長安”的一聲嘆!男人的淚收斂在心里,郁積在心里,冷看悲歡離合,無情之處動大情。女人之淚,卻是淚雨迷蒙,伊人獨自哀衿冷傷,不知歸途與方向。

 

   9、感謝,雪花感謝冬天,才有了“忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開”的奇景;花朵感謝春光,才有了“春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來”的生機。

 

   10、為情,“人間自是有情癡,此恨不關風與月”。寂寞,“紅樓別夜堪惆悵,香燈半卷流蘇帳”。獨自惆悵,“王孫去,萋萋無數”,“別離多,歡會少”,“別時容易見時難”。心理變化,“獨有庾郞年最少”。感情出軌,“傷春眉黛蹙”。恨,“對酒當歌,強樂還無味”。出軌,“薄倖不來門半掩。負你殘春淚幾行。”

    女人們常常自負美色,想象著自己是“輕風扶細柳,淡月失梅花”,青春魅力的時刻從來不去思量年老色衰的后果。出墻的后果卻是“自是人生恨水長東”。

    男人中常常多輕薄少年,“浮生長恨歡娛少,肯愛千金輕一笑”。與女人相處就“此中有真意”。至于妻勸,往往不以理會,“勸我早歸家,綠窗人似花”。男人們的心理常常是“看盡洛城花”,然后回家面對才妻就“始與東風容易別”了。

 

    現代的人,很少再有“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”那樣的純情,很少再有“眾里尋她千百度”那樣的執著。看慣了男人的女人不再純真,看慣了女人的男人不再多情,經歷了很多女人的男人變得好色了,經歷了很多男人的女人也不再把好色當會事了。

    可是人到老年,“門掩黃昏,無計留春住”,回憶往事就會“多少淚珠無限恨”,長嘆著“流水落花春去也,天上人間”,情感迷茫也就要“斷腸人在天涯”。 bobo102003

 

   12、“春色滿園關不住,一支紅杏出墻來”。這里的一枝紅杏是指早開的杏花,嬌羞于枝頭,探出墻來呼喚著春天,一點也不流氓,卻給人美好的遐想。

   “紅杏出墻”在最初只是一種含蓄的指代,到了今天,已經成了指女人出軌的一個有詩意的代名詞。我心靈深處仿佛有這么一枝紅杏的模樣,是個瘦長歷練纖手俊俏的中年女人,有深深的眼窩和優美的頸,笑的時候有一絲無奈。不是絕色美女卻俊秀挺拔,不經意還透出年輕時的風韻。她的每一個笑容都很有節制,也不知是不是在笑;每一個動作都很優雅,到某一個弧度的時候戛然而止。那么她絕對是一種暗示,暗示她潛藏驚人的一股叛逆,只是不愿表現或者不屑。一旦紅杏出墻就非常的奪目,平常的破罐破摔,滿臉的放棄,就會會突然間容光煥發起來,如鼓滿風帆的一葉小舟,如驟然綻放的一枝花朵。對這樣的紅杏,我會突然有點肅然起敬的感覺。

    墻外的風景再美,最多只能算一段華彩。曲盡終了你還是要回到平凡的旋律上來,跟那個你需要看一生一世的面孔繼續糾纏在暗香浮動中走完你的下半生,無論你愿意不愿意。因此就說每個女子心底里都有水性揚花的幻想,這只是總結了人的天性而已,實際上應該是所有人的通病,與男人女人無關!如若可以給你一個撒野放肆的機會,可以在毫無損失的情況下脫離正常的軌道,大多數人肯定是愿意接受這種刺激的,也許根本就沒什么冰清玉潔和正人君子。

 

2013-09-10 21:09

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