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有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。
有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。
莊燦煌的博客     阅读简体中文版

 

 
        有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。

  [譯文]  芍藥花瓣上的雨滴就像多情人眼中的淚珠,薔薇的柔弱枝條如同美人無力起坐一般。

  [出典]  秦 觀   《春日》

  注:

  1、  《春日》 秦 觀 

    一夕輕雷落萬絲,霽光浮瓦碧參差。

  有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。

  2、注釋:

    選自《淮海集》。秦觀(1049~1100),宋代文學家,號淮海居士,高郵(今屬江蘇)人。

  絲,喻雨。萬絲:指春天的細雨。

    瓦:琉璃瓦。浮瓦:晴光照在瓦上。

    碧:碧玉。 碧參差:指琉璃瓦浮光閃閃,猶如碧玉。

    霽(ji)光:雨天之后明媚的陽光。霽:雨后放晴。

    參差:高低錯落的樣子。

    芍藥:一種草本植物,這里指芍藥花。

    春淚:雨點。 

    臥:攀枝蔓延。

 

 

  3、譯文1:

     昨夜里輕輕的雷聲攜帶來了一夜的綿綿細雨,晨光里琉璃綠瓦上反射的浮光陰暗不一。多情的芍藥上雨珠點點似在含淚欲滴,經歷了雨的薔薇花在朝陽中躺在嫩枝上。

     譯文2:

    一聲輕雷過后,頃刻落下了如絲般的春雨,雨過天晴后屋頂上的琉璃瓦如碧玉般浮光閃閃。雨后的芍藥如惆悵的女子含著點點淚珠,雨打后的薔薇,也似乎綿軟無力,其實枝條正悄悄攀枝蔓延著。

   4、秦觀生平見 春去也,飛紅萬點愁如海山抹微云,天連衰草,畫角聲斷譙門

 

 

   5、“一夕輕雷落萬絲,霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。”這是北宋詩人秦觀的《春日》。這首詩寫雨后春景。瞧,雨后庭院,晨霧薄籠,碧瓦晶瑩,春光明媚;芍藥帶雨含淚,脈脈含情,薔薇靜臥枝蔓,嬌艷嫵媚。這里有近景有遠景,有動有靜,有情有姿,隨意點染,參差錯落。全詩運思綿密,描摹傳神,自具一種清新、婉麗的韻味,十分惹人喜愛。

  “好雨知時節”,在一夕隱隱春雷的召喚下,它“隨風潛入夜”,它“潤物細無聲”。雷是“輕”的,雨如“絲”般,春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。

  那碧綠的琉璃瓦,被一夜春雨洗得干干凈凈,晶瑩剔透,猶如翡翠,瓦上還沾有水珠,在晨曦的輝映下,浮光閃閃,鮮艷奪目,令人心曠神怡——這是第二句所寫的美景。

  最妙的是后兩句,詩人采用以美人喻花的手法,又加上對仗,確實是美不勝收。與杜甫的春望有異曲同工之妙。

  李白筆下“一枝紅艷露凝香”,白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊貴妃,和第三句有著驚人的相似之處。雨后的牡丹,猶如多情的少女,淚光閃閃,含情脈脈。

  最后一句令人想起《紅樓夢·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫:湘云“業經香夢沈酣,四面芍藥花飛了一身,滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉臥中渾身灑滿落花的史湘云,情思綿綿,百媚千嬌,多像“無力薔薇臥曉枝”。

 

 

    6、《春日》這首七絕描寫夜雨初霽的春天庭院的景致。絲,喻雨。浮瓦,晴光照在瓦上。雷是“輕”的,雨如“絲”般,春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。那碧綠的琉璃瓦,被一夜春雨洗得干干凈凈,晶瑩剔透,猶如翡翠,瓦上還沾有水珠,在晨曦的輝映下,浮光閃閃,鮮艷奪目,令人心曠神怡。 無力薔薇臥曉枝,也有的版本寫作,無力薔薇臥晚枝。芍藥,牡丹。春淚,雨點。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延,故各有“含春淚”之態、“無力臥”之狀。

  詩人捕捉到春雨“萬絲”的特征,把鏡頭的焦點對準了庭院一角,攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。通過對偶形式,擬人手法,襯托庭院的華麗,描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態。 

  《春日》因其體物入微,情致蘊藉,通篇自具一種清新婉麗的韻味,在意境上以“春愁”統攝全篇,雖不露一“愁”字,但可從芍藥、薔薇的情態中領悟,又曲折隱晦的反映了詩人由于對宦途命運艱險的恐懼,而形成的多愁善感的心理。

  秦少游為蘇門四學士之一,是北宋時候著名的婉約詞派大家。他的詞多寫男女情愛和身世感傷。他的詩也寫得很不錯;但是,從內容和風格說,一樣“詩如小詞”。還有,南宋敖陶孫也說過:“秦少游(詩)如時女步春,終傷婉弱。”

  《春日》就被金代的文學家元好問譏為“女郎詩”,因為它格調比較柔媚。元好問對秦觀的糜弱艷詞極盡貶抑,他批評秦觀“春日“說“有情芍藥含春淚,無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句,始知渠是女郎詩。”

  柔媚也是一種美,經過風雨的芍藥和薔薇,好似兩個嬌弱的女郎,一個飽含淚水,一個醉臥曉枝。以“春淚”喻水珠,以“臥”字象征“無力”,用辭工穩而又自然,非經鍛煉不能達到如此的水平。

  元好問對于秦少游“女郎詩”的批評,其實是受到了前人的影響;有一次與他的老師王中立討論如何作詩,老師舉例秦少游《春雨(日)》詩云:“有情芍藥含春淚,無力薔薇臥晚枝’,此詩非不工,若以退之‘芭蕉葉大梔子肥’之句較之,則《春日》為婦人語矣。破卻工夫,何至學婦人?”

  中國的詩歷來以比興著稱,以物喻人,以物喻情,以物言志,詩品即人品,看其詩,即能推測其為人,這就是中國詩詞的獨到之處。所以有人評說,在女人堆中廝混必對秦少游濃詞艷曲愛不絕口,其寫詩也無非是對風花雪月,春秋美景一枝一葉的哀怨,時而如頤氣指使的貴婦,時而為蕩婦,時而又如怨婦,總脫不了婦人之形;心系民生、國家,必把杜甫、辛棄疾詩詞印記于心,其詩必是醉里挑燈看劍;大江東去,浪淘盡……這類豪情沖天的情懷。這或許有些偏頗,但不能不承認詩詞對人的陶冶作用。

 

 

    7、此篇被金代元好問譏為“女郎詩”,因為它格調比較柔媚。柔媚也是一種美,就像演戲,有大花臉,也得有花旦。兩句雖是寫花,卻賦予物態以人情,經雨的芍藥和薔薇,好似兩個嬌弱的女郎,一個飽含淚水,一個醉臥曉枝。以“春淚”喻水珠,以“臥”字象征“無力”,用辭工穩而又自然,非經鍛煉不能達到如此的水平。

    此首七絕描寫夜雨初霽的春天庭院的景致,以運思綿密、描摹傳神見長。詩人捕捉到春雨“萬絲”的特征,把鏡頭的焦點對準了庭院一角,攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。通過對偶形式,擬人手法,襯托庭院的華麗,描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延,故各有“含春淚”之態、“無力臥”之狀。因其體物入微,情致蘊藉,通篇自具一種清新婉麗的韻味,展示了詩人對自然界景物、現象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現力。在意境上以“春愁”統攝全篇,雖不露一“愁”字,但可從芍藥、薔薇的情態中領悟,又曲折體現了詩人由于宦途艱險而形成的多愁。

 

 

    8、宋代的秦觀寫《春日》:"一夕輕雷落萬絲,霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝"這首作品被后人深深喜愛,有讀者評此詩,說既有自然美,又有情愛美、生活美,還混合了喜劇美和悲劇美,看來陶醉在詩人含蓄溫婉藝術手法之中的大有其人。

 

 

    9、宋詩在中國文學史上的地位沒有唐詩那樣突出,但它的成就卻不能低估,唐詩、宋詩各有千秋,它們的風格不同。一般地說唐詩講神韻、格調,宋詩則講氣骨、理趣;唐詩多以熱烈的感情去感受現實生活,宋詩多以冷靜態度去體察客觀事物;唐詩氣度宏大,宋詩鉆研甚深。此外,宋詩好發議論,呈現出散文化的傾向。

    由于個人性格和受到蘇軾以詩入詞的啟發,秦觀以詞入詩,在情致上下功夫,創作出了婉弱柔麗,感情細膩、真摯的“女郎詩”。這是秦觀對中國詩歌藝術的繼承創新,為宋詩發展做出了貢獻。但秦觀自身的才學和天賦都難以與其師蘇軾相比,其成就有限,不能開創一個新的局面,這使女郎詩難以得到當時的承認。

    傳統的詩情觀點認為,情總是站在道的反面被論述的,因此,情難免會受到限制,是在道的引導下而外發的,是所謂“發乎情而止乎禮”。詩在被這樣規范后,所呈現出來的自然是“雅”,是“正”。是所謂清新之氣,飄逸之氣,沉郁之氣,孤峭之氣等等。經過魏晉、南北朝的理論突破和唐時的實踐,傳統詩情理論雖然受到很大的挑戰。但在宋時“詩莊詞媚”便是以詞為參照對詩的界定,詩歌的審美境界是以“平淡、老成,古雅為主” 在這種詩歌審美理論盛行的時候,秦觀的詩歌一直不為人們所重視。 

    秦觀的詩,雖然與傳統的欣賞口味,與宋人的詩歌觀念大相徑庭;但是這對于傳統的詩情理念來講,無異于一次反叛,同時這也是詩情自我審視的一種視角,從某種程度上是對詩情理念的一次建設,豐富了詩的審美品味和審美取向。

    秦詩中,“女郎詩”的典范之作乃是《春日其二》。在宋以及宋以后的諸多詩話作品中,這首詩是“女郎詩”的佐證,那么我們來看看《春日其二》:

    一夕輕雷落萬絲,霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。

     這首詩寫雨后春景。瞧,雨后庭院,晨霧薄籠,碧瓦晶瑩,春光明媚;芍藥帶雨含淚,脈脈含情,薔薇靜臥枝蔓,嬌艷嫵媚。這幾個特定的意象組合,不僅寫出了夜雨之后春日曉晴的特殊景色,而且形成了明艷婉麗的風格特征。“有情”、“無力”前后相對,再以“含春淚”、“臥曉枝”摩之,形成一種特有的藝術張力,使人由春花摧折聯想到美人遲暮,內心油然產生憐香惜玉之感,詩人特別的關愛之情盡出。此詩情感豐富,寫景細膩,煉字琢句,亦精美細密,代表了秦觀詩明艷婉麗的風格。

 

 

   10、芍藥是中國傳統名花,與牡丹并稱“花中二絕”。自古道:“牡丹為花王,芍藥為花相。”這說明芍藥在群芳之中處于“一花之下,萬花之上”的地位。在春天的大花園里芍藥花色、香、韻三者兼具,娉娉婷婷,如冠,如碗,如盤,如繡球,競放在綠葉叢中,分外妖嬈。歷代文人墨客為之傾倒,留下了許多膾灸人口的詩篇。蘇軾有“多謝花工憐寂寞,尚留芍藥殿春風”;韓愈有:“浩態狂香昔未逢,紅燈爍爍綠盤龍,覺來獨對情驚恐,身在仙宮第九重。”白居易有“今日階前紅芍藥,幾花欲老幾花新”。秦觀有 “有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。”等等、等等。古往今來多少詩人為芍藥的嬌美所陶醉,為芍藥的清麗而動情。

 

 

    11、“天人合一”反映在中國的詩歌創作上,使詩歌抒情方式上特別講究通過情景交融的意象來傳達情感,這成為中國古典詩歌抒情的基本形式。

    劉在《文心雕龍》中明確肯定在詩人的審美創造活動和審美觀照中,物的感發和心的駕馭同時并存,心與物呈現交流往復、紛紜疊合的雙向運動狀態。他說:“故思理為妙,神與物游。”..山沓水匝,樹雜云合,目既往還,心亦吐納。春日遲遲,秋風颯颯,情往似贈,興來如答。”即詩人的靈心與大自然那山水云樹、春日秋風的生命運動之間,常常是流通無礙,親切對答的。

    人與自然親切如友朋,融合如一體,詩人正是以自然景物為外部形態,以對自然審美感受和對社會的審美感受的交叉匯合為底蘊,情在景中,觸景生情,人和自然高度和諧。如此便有了“感時花濺淚,恨別鳥驚心”,‘.春風識別苦,不遣楊柳青”,“有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝”,“野桃含笑竹籬短,溪柳自搖沙水清”,“落紅不是無情物”等等是這種情景交融的典型佳句。

 

 

   12、我印象中的春天,是詩意盎然的。“有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝”“春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來”,不論是安謐靜美德,還是熱烈奔放的,瞧,春之詩在各個金黃的花蕊中。“隨風潛入夜,潤物細無聲”“南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中”,聽,春之詩在這蒙蒙的細雨中,它流淌著,流到我們心靈深處的那片空白。春之詩在山泉中,在溪流里,在浮云上,在嫩草間,春之詩無處不在,它散發著誘人的香氣。

(本內容查字典原文地址:http://www.chazidian.com/zxzuowen112013?UpdatedPage=aGlqYWNr)

 

 

    13、古人詩詞中難覓月季,頻頻能見著的是薔薇,如“有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝”,還有楊萬里那句“水晶簾動微風起,滿架薔薇一院香”就是。

   五月薔薇處處花,盡是東風女兒魂。薔薇同月季的區別在于:月季花大,單花頂生,猶似那些成功進入上流社會的講究保養的優雅女士;薔薇花小,多簇生成大而長的花序,所以古人才能將花兒種得滿架滿墻頭,開放時猶似一堆錦被彤云。野薔薇,籬邊溝坎下還有荒山野嶺最常見,花單瓣,稍帶一抹輕紅,飄英委地時一片純白。更有一種叫“十里香”的野薔薇,芳香濃烈,熏透山野,可以浸酒窨茶。月季、薔薇多著鉤刺,玫瑰莖上密生銳刺,大,但無鉤。據說在歐洲已不再區分開這些姐妹花了。

      魯迅寫過戟刺徐志摩等人的雜文名篇《無花的薔薇》,薔薇無花,只剩下刺,即為風骨耶?

 

 

    14、又是黃昏。

    “有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。”這淡淡的閑愁在少游的筆下總是那么纏綿。捧一杯茶,倚在窗前看雨,雨漸漸細了,絲絲綿綿的,溫柔而執著……

    如你的思念,在輕輕飄灑……

    花架上的那些紫藤兒郁郁蔥蔥地蔓著,層層疊疊地糾纏著,任憑我看得柔情百結……

 

 

    15、春風如詩。春日的校園,楊柳的風姿格外耀眼,在微風的吹動下,顯得嫵媚動人。那生長在花壇中的薔薇,粉紅的色彩渲染出生命的多姿。春風撫面而過,吹散梢頭的落英,滾動著枝頭的露水,花枝微顫,讓人聯想到秦觀《春日》中“有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝”的情景。

 

 

    16、夜晚響起了輕微的雷聲,綿綿細雨下了一整夜。庭院的琉璃瓦經過夜雨的澆洗,在明媚陽光的照射下,浮動著一層層的綠光,潔凈晶瑩。那芍藥花帶著隔夜的雨珠,像是含淚欲泣;那早晨就橫躺在枝蔓上的薔薇花,顯得嬌媚無力。這首詩描寫的是春天夜雨初晴的庭院景色。詩人描寫春雷輕響,碧瓦潔凈,霽光明媚,以及雨后芍藥、薔薇的嬌弱,來襯托庭院的寧靜,表達了自己的惜花之情。

 

 

    17、今生上蒼給了我一個凄零的名字,叫做落紅,來世你看不見我的美麗,我只愿更名為春泥,默默地奉獻我自己。

  我當然擁有過屬于自己的美麗與光輝,春光明媚,姹紫嫣紅的季節,我就是其中最漂亮的一朵,我曾驕傲地在枝頭上顫動,喜歡人們為我駐足留戀,特別是細細的春雨過后,我留住了“有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝”,晚上更惹得東坡居士“故燒高燭照紅妝”,這就是我的驕傲,我要吸取每一絲陽光的能量,努力綻放出屬于自己的美麗。

  不知是不是每一份讓世人驚艷的美都很短暫,人說美麗的東西是一個橫截面,一經美麗便成永遠,絕不會隨時間線性消失。可當一陣刺骨的秋風刮過,我知道該是說再見的時候了。

  我終是離開,毅然地離開,雖然還有同伴癡望枝條,慢慢飄搖,是想延遲落地的那一秒?我毅然離去來覓得一隱蔽之處。漸漸地,我美麗的皺紋暗淡了;漸漸地,我鮮艷的顏色消褪了;漸漸地,我的生命已部分歸為泥土;漸漸地……

 

 

    18、他是盛開在那個時代的芍藥,那么多愁善感,那么含情脈脈;

   他是盛開在那個時代的薔薇,那么文弱無力,那么凄婉動人;

   當那個秋天不由分說地早早降臨,留下的是一地的落紅,和一聲長長的嘆息……

    天地悠悠,過客匆匆,千年的歲月如流水一般淘洗著塵世的泥沙,留下了許多鹽礁般傲然挺立的生命。而秦觀,該是其中最清最純卻又最令人感傷的一個吧。上天賦予了他一顆最多情浪漫的心,讓他在這個世界譜寫最細膩柔美的篇章;卻又早早的將這顆心揉碎,留給世界一段最凄美最傷感的回憶……

2013-09-10 21:09

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