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流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。
流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。
莊燦煌的博客     阅读简体中文版

 
       流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。

  [譯文]  流逝的光陰容易把人拋在后面,轉眼又是火紅的櫻桃,碧綠的芭蕉。

  [出典]  南宋  蔣捷  《一剪梅·舟過吳江》

  注:

  1、《一剪梅·舟過吳江》  蔣捷

    一片春愁待酒澆。江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭。

  何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。

  2、注釋:

    ①吳江:今江蘇縣名,在蘇州之南,太湖之東。

    ②秋娘渡與泰娘橋:都是吳江地名。

    ③銀字笙:笙上用銀作字以表示音色的高低。

    ④心字香:一種香名。據說是以香粉成心字形。褚人獲《堅瓠集》:“按心字香,外國以花釀香,作心字焚之。”

    ⑤這三句是說歲月流逝,如今歸期難卜,將無形化為有形,生動形象。

 

  3、譯文:

    連綿不斷的春愁需要用酒來排解。江中船兒在搖晃,酒樓上的酒簾高挑。秋娘渡與泰娘橋上既有風吹、又有雨打。

    什么時候才能結束旅途的勞頓,換去客袍,聽佳人手撫銀笙,彈奏一曲清新的古調,燃起一段心字香,享受到家庭生活的溫馨?歲月無情,旅途漫漫,眼看著美好的光陰在羈旅中漸漸流逝,風細雨催紅了櫻桃、染綠了芭蕉。

 

  4、 蔣捷生平見悲歡離合總無情,一任階前點滴到天明

    蔣捷生于南宋末年,字勝欲,號竹山,與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。蔣捷出身富貴,在咸淳十年中了進士,但還沒來得及一展鴻圖,南宋就滅亡了。蔣捷潔身自好,格守氣節,堅決不在元朝為官。他四處流浪,飽經憂患,隱遁于山林,過著顛沛流離的生活,在貧困、落魄中,守住了南宋王朝最后一絲氣節。

    蔣捷的詞多抒發故國之思、亡國之痛,蘊含著山河易色、報國無門的悲哀,其感傷勝似孤雁哀鳴,其凄苦猶如寒泉低吟,形成了蕭瑟蒼涼、沉郁低沉的風格,讀來意蘊深遠,令人感慨。

    一片春愁待酒澆。江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭。

    何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。

    --一剪梅·舟過吳江

    浪跡天涯的游子,乘著一葉小舟,路過蘇州吳江。江南水鄉的美麗,加深了他內心的愁苦,只能借酒澆愁。“秋娘渡與泰娘橋”雖然沒有一個動詞,我們卻看到一位多愁的詞人在簫瑟的風雨中,穿橋渡津,四處漂泊。

    春風細雨又一次催紅了櫻桃、染綠了芭蕉,眼看著美好的光陰漸漸流逝,我一個堂堂七尺男兒卻始終在自己國土上做“客”,這種屈辱的日子何時才能了結?

    蔣捷抗爭過,掙扎過,最后,不得不退隱江湖。身心俱疲的蔣捷心如止水,斷絕了與所有人的聯系,棲息于太湖竹山島,自號“竹山”,成了一名徹徹底底的“隱士”,甚至連生卒年月都很難找到記載。后來,據胡適考證,大約是公元1235-1300年間。

    “悲歡離合總無情,一任階前點滴到天明”,經歷過世事,浸透著苦難,留下的是揮不去的凄涼。

 

    5、吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫作者乘船漂泊在途中倦懶思歸之心情。

  起筆點題,指出時序。“一片春愁待酒澆”,“一片”愁悶連綿不斷。“待酒澆”,表現了他愁緒之濃。詞人的愁緒因何而發。這片春愁緣何而生。接著便點出這個命題。

  隨之以白描手法描繪了“舟過吳江”的情景:“江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭”,這“江”即吳江。一個“搖”字,頗具動態感,帶出了乘舟的主人公的動蕩飄泊之感。“招”,意為招徠顧客透露了他的視線為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這里他的船已經駛過了秋娘渡和泰娘橋,以突出一個“過”字。“秋娘”“泰娘”是唐代著名歌女。作者單用之。心緒中難免有一種思歸和團聚的急切之情。飄泊思歸,偏逢上連陰天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風吹雨急。“又”字含意深刻,表明他對風雨阻歸的惱意。

  “何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香黃庭堅墨跡燒”。想象歸家后的溫暖生活,思歸的心情更加急切。“何日歸家”四家,一直管著后面的三件事:洗客袍、調笙和燒香。“客袍”,旅途穿的衣服。調笙,調弄有銀字的笙,燒香,點熏爐里心字形的香。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂,思歸之情段段如此。“銀字”和“心字”給他所向往的家庭生活,增添了美好、和諧的意味。

  “流光容易把人拋”,指時光流逝之快。櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化,具體地顯示出時光的奔馳。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅,芭蕉葉子由淺綠變為深綠,把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉變,抒發了年華易逝,人生易老的感嘆。

  詞人在詞中逐句葉韻,讀起朗朗上口,節奏鏗鏘。大大地加強了詞的表現力。這個節奏感極強的思歸曲,讀后讓人有“余言繞梁,三日不絕”的意味。

 

    6、這首詞,是詞人乘船經過吳江縣時所作。全詞用“點”“染”結合的手法,寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉思歸的情緒。

  上片首句點出“春愁”的主旨,“一片”言愁緒連綿不斷,“待酒澆”是急欲要排解愁緒;“江上舟搖”、“樓上簾招”白描,寫舟行進在波動的水上,酒樓上的酒招子,吸引了尋酒的詞人;“秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭”是用當地的特色景點和凄清、傷悲氣氛對愁緒進行渲染。

  下片首句點出“歸家”的情思,“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切;“洗客袍”、“調笙”和“燒香”白描,是詞人想像歸家之后的情景:結束旅途的勞頓,換去客袍;享受家庭生活的溫馨,嬌妻調弄起鑲有銀字的笙,點燃熏爐里心字形的香。白描是為了渲染歸情,用美好和諧的家庭生活來突出思歸的心緒。

  更精妙的是下片最后三句,“流光容易把人拋”點出感嘆時光流逝之情,“紅了櫻桃,綠了芭蕉”化抽象的時光為可感的意象,以兩種植物的顏色變化來具體表現時光的流逝之快,也是渲染。

  全詞以首句的“春愁”為核心,選取典型景物和情景層層渲染,突出了春愁的內涵:一是倦游思歸的愁,一是春光易逝的愁。

 

    7、上闋從“春愁”落筆,寫了瀟瀟風雨中作者以酒澆愁的情景。“一片春愁待酒澆,江上舟搖,樓上簾招”,作者胸中一懷愁緒無法排遣,渴望借酒澆愁,江上泛舟,見酒樓挑出了大字酒招,似乎招呼作者前往一醉解愁。“秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄,雨又蕭蕭”,在那“秋娘渡泰娘橋令人流連忘返的美麗多情之地,作者本應能開懷暢飲,愁緒頓消然而,恍惚中只感覺風雨飄搖,不知其所,使原先的“春愁”更加濃重,難以釋懷

   下闋點明上闋所敘之愁乃有家難歸帶來的痛苦,并發出了時光易逝,好景難久的感慨。“何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒”,作者以設問句式點出“春愁”的由來,原來是思鄉心切,他回憶起在家的情景他的妻子吹奏著銀字笙,屋內香爐里燃燒著象征男女愛情的心字香,笙管悠悠,青煙裊裊,令人神往寫到這里,詞的筆鋒一轉,感嘆流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉”。歲月無情,眼見得時光已催紅了櫻桃,染綠了芭蕉,更是把韶華人生拋在后頭,使人悵惘不已,心頭泛起更濃的憂愁以此有個性的感傷語氣結尾,余韻繚繞,讓人回味無窮聯系到該詞的寫作背景,我們不難體味到作者所抒的春愁”、“思鄉實際是道出了對國家的憂患之情

   這首詞的鍛句煉字尤值一提,四字疊句“風又飄飄, 雨又蕭蕭”及 “紅了櫻桃,綠了芭蕉”,具有鮮明的節奏感,讀起來朗朗上口,且文字優美、色彩清麗,詞中見畫,別有韻味。

 

  8、這首《一剪梅·舟過吳江》的起句,就托出全詞的主旨——“春愁”。

   “一片春愁待酒澆”,愁生處,無計可消除,只有按詩家慣例“舉杯澆愁”。然而,身邊無酒,只有“待酒”澆愁了。期待之中,春愁會更深更急。接下來,作者似乎不經意地把筆鋒輕輕一轉又一舒,一筆去回寫愁由何處來——“江上舟搖”,一筆去順寫酒到何處尋——“樓上簾招”。

    大江扁舟,風波搖蕩,孤旅之情,客游之意,不必多語,自可想見。一個“江上舟搖”,既把詞人所處環境托染出來,又照顧上文,給“待酒澆”的“待”字找到了落腳點。正在孤舟愁旅、渴酒難耐的時候,沿岸酒樓上的旗子明晃晃地隨風飄擺,就像在朝船上的旅人招手,邀請他到暖酒飄香的樓上暢飲一場。這里,一方是飄泊無定的客船,一方是安安穩穩的酒樓,一方是流水,一方是堤岸,一動一靜,一低一高,一冷一暖,在這種對比中,“愁”對“酒”的渴望,酒對人的誘惑,也就顯得更加強烈。“秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭。”然而,船并沒能拢岸,而是滿載著詞人的愁思酒渴,從秋娘渡和泰娘橋等地方搖過。這時,陣陣清風飄然拂面,春雨也蕭蕭疏疏地灑落到人的身上、船上、水上。岸與水,同時籠罩在清風冷雨之中。

    下片起句,既呼應上片起句,具體地寫出“春愁”的內容,又連綴上片尾句的“雨又蕭蕭”。一句“何日歸家洗客袍”,逗起人心頭無限遐思。由落雨濕衣,想到什么時候可以回家浣洗這布滿征塵雨漬的衣袍。于是,由雨及袍,由洗袍及思家,又由思家逗起下句“銀字笙調,心字香燒”的對故園生活的回憶和留戀。客游生涯中,曾在融融春日中欣賞銀字笙幽雅的演奏、凝視過篆成心字樣的香在悠悠扯著煙縷。那生活,只不過是一閃即逝的記憶,想這些,不過是“夢里不知身是客”的一時的自我陶醉罷了。夢醒來,還是“流光容易把人拋”的無情現實。

   “流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。”故園生活與孤旅生涯的對比,更增加了“愁”的分量。“紅了櫻桃,綠了芭蕉”,不僅僅是寫眼前事目前景,而且沉淀著作者對故園桃紅蕉綠的回憶,以及對今后年復一年櫻桃自紅、芭蕉自綠、無家者客袍自濕的未來生活的悵惘。詞到煞尾,用極鮮艷、美好的畫面,襯托出極無情的現實。流浪他鄉這一事實,就像流逝的光陰輕輕易易把人拋閃一樣,無可挽回,無法更改。這時,“舉杯澆愁愁更愁”的事實已明擺在面前,“春愁”已非酒所能消,起初對酒的寄望,此時已蕩然無存了。

    這首詞,上片著重寫風雨飄搖的現實,下片以寫對故園的思念為主。全詞以“江上舟搖,樓上簾招……”的現實情境,與“銀字笙調,心字香燒……”的往日情境相對比;以“風又飄飄,雨又蕭蕭”的空間物事,與“紅了櫻桃,綠了芭蕉”的地下景色相對照,最終使飄泊無依之感與思戀故園之情融為一體,鑄成一個無法消除的“愁”字。

     蔣捷在這首同中,對“春愁”采取一種近乎輕描淡寫的態度,而詞的字里行間又滲透著愁苦深切而看透一切、心灰意冷而眷念不盡的復雜感情。愈是這樣,詞中的由春天引發的愁緒就愈顯得深長,從而收到語似極巧、詞意極深的藝術效果。毛晉在《竹山詞跋》中稱道蔣捷的詞“語語纖巧,字字妍倩”,劉熙載在《藝概》中贊賞蔣詞“洗煉縝密”,是符合蔣捷創作實際的。蔣捷,字勝欲,陽羨(今江蘇宜興)人。咸淳十年(1274)進士。宋亡國后,蔣捷隱居太湖竹山,人稱竹山先生。元成宗大德年間,有人薦他出仕,他堅辭未受。蔣捷詞今傳有《竹山詞》中的90余首。這首《一剪梅》,大約作于宋亡之際,可以看作當時民生遭際的一個剪影。

 

   9、首先,這首詞寫春愁、與羈旅之愁,卻表現了一種清淡的情調,它不象柳永《少年游》“夕陽閑淡秋光老,離思滿蘅皋。一曲陽關,斷腸聲盡,獨自憑蘭橈”那樣觸目蕭然,滿懷離愁,令人憔悴。也不象晏殊《踏莎行》那樣借“小徑紅稀,芳郊綠遍”的美景來反襯“一場愁夢酒醒時”的凄涼心境,蔣捷這里寫感春懷鄉的清愁卻顯得有點超脫、調侃的意味,作者始終努力調和自己的心境,他因感春而生淡淡的鄉愁,于是馬上想借酒來壓一壓,但又沒有真的去喝個酩酊大醉,落個醒后“愁更愁”的滋味,只是坐在船里靜靜地看著酒旗相招,表現了一種可有可夫的恬淡心情,他寫“風又飄飄,雨又蕭蕭”,語調是漫不經意的,并未給人以凄風苦雨的感覺,配上秋娘渡、泰娘橋的背景,反顯得那樣諧和、輕柔。他感嘆流光易逝而說“紅了櫻桃,綠了芭蕉”也只是輕微的嘆息,并沒有“是處紅衰翠減,冉冉物華休”的沉痛。蔣捷似乎是站在“外我”的客觀位置上不經意地玩味著這淡淡的春愁,是帶著一定的審美距離來寫自己的愁懷的,所以主人公的情緒和客觀的景象相融得十分和諧,那輕波搖蕩的小舟、飄飄飏飏的酒旗、微風細雨中的渡橋和花樹,色調都很輕淡、柔和,和作者的淡淡愁情吻合無間,景中既有“我”之情,又淡得幾乎看不出來,不象“碧云天,黃花地,秋色連波,波上寒煙翠,山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外”(范仲淹《蘇幕遮》)那樣一切景物都強烈地著上我之色彩。蔣捷筆下“江上舟搖,樓上簾招”、“紅了櫻桃,綠了芭蕉”,這是介于“有我”和“無我”之間的一種境界。全詞用的是平聲“幽”韻,讀來輕柔悠揚,不緊不促,更加完善了這種似有似無的意境。

  其次,這首詞語言淺近自然而又清新秀妍。作者巧妙地運用《一剪梅》重迭的復節和體式,反復吟嘆,象“江上舟搖,樓上簾招”、“風又飄飄,雨又蕭蕭”、“紅了櫻桃,綠了芭蕉”等等,讀起來聲節朗朗,辭情諧暢。用“招”字寫酒簾,活用“紅”、“綠”字,貼切傳神,表現了作者煉字煉意的功夫。毛晉產蔣捷的詞“語語纖巧,字字妍倩”,劉熙載《藝概》也說其詞“洗煉縝密,語多創獲”,這一剪梅即是顯例年少輕狂,可曾傷了誰的心迎風追夢,是否有過一番叱咤風云暮年白發,心已無處惹塵埃未回首想來,倘若傷悲,何不年少時努力造化無情,由不得你重來一次所以,不曾實現的理想,忘記表達的愛情,躊躇多時的決定,計劃已久的遠游,都抓緊做吧在衰老到無力之前,彌補心中的遺憾等到發蒼蒼,視茫茫,一生卻已了無牽掛,那是何等的愜意那些剪不斷、理還亂的愁緒,變成身邊同偕到老、鶴發雞皮的她,也可以相視而笑吧那時午后,小庭香徑,竹椅涼席,橘色陽光,如煙輕籠,白云慵懶,橫臥藍天。就一壺茉莉香片,看庭前花開花落,瞑目而思,想幕幕往事悠悠。那些櫻桃依舊青了又紅,往日芭蕉猶自黃了又綠

    這首詞傷春感懷,抒發了游子的思鄉情,它是作者于南宋消亡之初,飄流太湖一帶所作,心懷愁緒,思鄉同時更感傷國土淪喪

 

   10、“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。”三句選用平常的意象來表達豐富的思想感情,特別膾炙人口,為人稱賞。時間是無情的,它在不知不覺中飛快地流逝著,把人推向了老年,這就像自然界的變化一樣,才看見櫻桃紅了,春意盎然,又看見芭蕉碧綠一片,炎炎夏日到來了——時光過得真快,人生也老得真快啊!詞人將“流光”擬人化,用“流光容易把人拋”,寫光陰荏苒,新穎而別致。同時,詞人進一步描寫“櫻桃”、“芭蕉”的色彩變化,通過這兩個鮮明的視覺形象,把非視覺形象——時間的變化,描繪成了一幅畫卷,形象地展現在讀者眼前,表達人生易老、年華易去,“春去夏來”、白駒過隙的人生感嘆,非常生動形象。這樣就使人對“時光容易把人拋”有了更加具體的感知,從而更加自覺地珍惜這匆匆而去的人生。

 

   11、紅了櫻桃,綠了芭蕉,時光如水,易把人拋。

    我們便在蜿蜒時光里,出生、成長、奮斗、相愛、生活,看年華蒸騰、升華,絲絲散入風中。

    綠草紅花,黃葉白雪,日復一日,年復一年。我們時常安慰自己:我還年輕,可不經意間,時光流轉,我們已站在人生的終點。那些逝去的好夢,斷不會隨墓草重生。等到墜入下個輪回時,回首看看,我們這一生,是不是象飛鳥掠過天際,沒有留下一絲痕跡?看那些經歷的事,遇見的人,是不是有一縷惆悵在心頭?

    年少輕狂,可曾傷了誰的心?迎風追夢,是否有過一番叱咤風云?暮年白發,心已無處惹塵埃未?回首想來,倘若傷悲,何不年少時努力?造化無情,由不得你重來一次。所以,不曾實現的理想,忘記表達的愛情,躊躇多時的決定,計劃已久的遠游,都抓緊做吧!在衰老到無力之前,彌補心中的遺憾。

    等到發蒼蒼,視茫茫,一生卻已了無牽掛,那是何等的愜意?那些剪不斷、理還亂的愁緒,變成身邊同偕到老、鶴發雞皮的她,也可以相視而笑吧!

    那時午后,小庭香徑,竹椅涼席,橘色陽光,如煙輕籠,白云慵懶,橫臥藍天。就一壺茉莉香片,看庭前花開花落,瞑目而思,想幕幕往事悠悠。那些櫻桃依舊青了又紅,往日芭蕉猶自黃了又綠。

    獨立斜陽,有清風盈袖! 

 

   12、時光如風。
    似龍卷,一瞬間席卷一切。似春風,輕拂一黛春色溫暖回憶。似冬風,冰寒入骨鉆刺無所不在。
    時光如風,飛的那般快。你可曾知覺?

    時光如水。
    似清潭,波瀾粼粼清澈見底。似溪流,緩緩流逝沒有盡頭。似汪洋,驚濤駭浪磅礴氣勢。
    時光如水,流逝永不停歇。你可知曉?

    如是,流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。
    如是,歲月催人老。

    不知不覺恍若流年,記憶中沉淀的東西有的越發清晰,有的越發模糊起來。那些許事情,過了去總有一件后悔事。然而只是當時已惘然。

   春有百花秋有月,夏有涼風冬有雪。若無閑事掛心頭,便是人間好時節。 

   人生很短,人世很長。

 

   13、很多時候,我們都以為有數不盡的日子可以相互陪伴度過,其實因世事無常,美好的事物往往只存留于想像之中,真正的事、真正的人總不及想像的好。所以,不要試圖寄望于未來,把握在一起的每一天、每一時,莫讓歲月在嘆息、遺恨中流過……

忘了吧,前塵往事只是回憶,不該想的不能再想不該做的也不要去做。 

 

“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉”,喜歡這句話里折射出的時間觀,既不拼命追趕,也不落后太多,仿佛人與時間平行,平靜地、緩緩地感受著生活,感受生活里的每一個變化,看,櫻桃紅了,看,芭蕉綠了。

 

 

   14、人生的轉角處,是否有你期待的或是期待你的人在等候?很喜歡那句“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉”,歲月溜走了,從指尖滑落,以最美的姿勢,一如瀑布,未等我們覺悟。從滿頭青絲到兩鬢飛雪,人類可以驕傲地征服,卻在時間面前顯得如此蒼白。一輩子,生命中來來往往的過客太多,而真正需要我們好好珍惜的卻只有兩類人----我愛的人和愛我的人。生如夏花般的絢爛,死如秋葉般的靜美。

    流光容易把人拋,紅了櫻桃綠了芭蕉。不再是那個懵懂少年,煩惱絲三千,我該何去何從。

 

  15、“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉”,人生匆匆,雖說不是白駒過隙,但轉眼間便由總角時的晏晏笑語,到花季雨季的淚雨紛飛,再一轉眼,便而立,再然后,便要奔不惑了。

   曾經是枕邊案頭,堆滿了各式各樣的書,隨手拿來,隨時翻閱,無須刻意,卻常常能從書籍中找到共鳴。

   然而身負累,心蒙塵,一路走來,踉踉蹌蹌,顧此失彼,竟無心傾聽身邊花開花謝的聲音,無暇欣賞風起云涌的奇幻。

   短促的人生旅程,當珍惜時便要好好珍惜。雖說已經過了好讀書的年齡,但我想,如果一個人,好讀書,還是會給自己往后的人生旅程涂抹上一些色彩的。

 

2013-09-10 21:11

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