民初思韻網

加入收藏   設為首頁
選擇語言   簡體中文
你好,請 登陸 或 注冊
首頁 人文思韻 傳奇人物 歷史思潮 時代作品 話題討論 國民思韻 民初捐助 賬戶管理
  搜索  
    人文精神 >>> 山水文化專題
字體    

雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。
雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。
莊燦煌的博客     阅读简体中文版

 
                雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。

 [譯文]   雨暴風狂,在三月暮春的傍晚,即使把門掩住黃昏,也無法挽留住春天。

  [出典]   歐陽修   《蝶戀花》

   注:

   1、《蝶戀花》歐陽修 

      庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路。

      雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。

   2、注釋:

     幾許:多少。 
     堆煙:形容楊柳濃密。 
     玉勒:玉制的馬銜。雕鞍:精雕的馬鞍。游冶處:指歌樓妓院。 
     章臺:漢長安街名。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語。唐許堯佐《章臺柳傳》,記妓女柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地。 
     雨橫:雨勢猛烈。

     亂紅:落花。

 

 3、譯文1:

       庭院十分深遠到底深有幾許?楊柳被罩住霧煙,象重重簾幕無法指數。豪家貴人的車馬擠滿游冶之處,樓高卻看不見章臺去路。

      雨勢很猛,風刮很大,正是三月春暮,擬用門關住黃昏,卻無法把春天留住。滿含淚眼問問春花,春花卻不答語,零亂的落花已經飄飛過秋千去。

    譯文2:

      庭院幽深,究竟深到多么深的程度?楊柳彌漫似煙霧,像是籠罩幾層簾幕。騎著華貴的馬匹到處游逛,但樓臺高聳,再也找不到當年那條繁華的章臺街。

   雨暴風狂,在三月暮春的傍晚,即使把門掩住黃昏,也無法挽留住春天。我傷心流著淚水問花朵,但花朵也不回答我,而是像秋千一樣,在我眼前紛飛落去。

 

    4、歐陽修生平見   人生自是有情癡,此恨不關風與月。

   5、 這首詞以生動的形象、清淺的語言,含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦復雜的內心感受,是閨怨詞中傳誦千古的名作。
 
  此詞首句“深深深”三字,其用疊字之工,致使全詞的景寫得深,情寫得深,由此而生深遠之意境。
 
  詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。“楊柳堆煙,簾幕無重數”這兩句,似乎是一組電影搖動鏡頭,由遠而近,逐步推移,逐步深入。隨著鏡頭所指,先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。“楊柳堆煙”,說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字,則楊柳之密,霧氣之濃,宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去,詞人又把鏡頭搖向庭院,搖向簾幕。這簾幕不是一重,而是過了一重又一重。究竟多少重,他不作瑣屑的交代,一言以蔽之曰“無重數”。“無重數”,即無數重。一句“無重數”,令人感到這座庭院簡直是無比幽深。至此,作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”,宕開一筆,把視線引向她丈夫那里;然后折過筆來寫道:“樓高不見章臺路”。原來這詞中女子正獨處高樓,她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙,向丈夫經常游冶的地方凝神遠望。
 
  詞的上片著重寫景,但“一切景語,皆情語也”(王國維《人間詞話》),深深庭院中,已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情,雨橫風狂,催送著殘春,也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天,但風雨無情,留春不住。于是她感到無奈:“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去”,只好把感情寄托到命運同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評曰:“‘淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去’,此可謂層深而渾成。”(王又華《古今詞論》引)他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的,但歐詞這兩句卻把它統一起來。這兩句情感層次如下:第一層寫女主人公因花而有淚。見花落淚,對月傷情,是古代女子常有的感觸。此刻女子正憶念走馬章臺(漢長安章臺街,后世借以指游冶之處)的丈夫,可是望而不可見,眼中唯有狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒,由此聯想到自己的命運,不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致,勢必要找個發泄的對象。這個對象此刻已幻化為花,或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發問。第三層是花兒一旁緘默,無言以對。緊接著詞人寫第四層:花兒不但不語,反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺,花兒飛過秋千,有情之人、無情之物對她都報以冷漠,怎能不讓人傷心!這種借客觀景物的反應來烘托、反襯人物主觀感情的寫法,正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情,并非刻意雕琢,而是象竹筍有苞有節一樣,自然生成,逐次展開,自然渾成、淺顯易曉的語言中,蘊藏著深摯真切的感情。
 
  這首詞意境深遠。詞中寫景寫情,而景與情又是那樣的融合無間,渾然天成,構成了一個完整的意境。詞人刻畫意境也是有層次的。從環境來說,它是由外景到內景,以深邃的居室烘托深邃的感情,以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說,上片是寫濃霧彌漫的早晨,下片是寫風狂雨暴的黃昏,由早及晚,逐次打開人物的心扉。過片三句,近人俞平伯評曰:“‘三月暮’點季節,‘風雨’點氣候,‘黃昏’點時刻,三層渲染,才逼出‘無計’句來。”(《唐宋詞選釋》)暮春時節,風雨黃昏;閉門深坐,情尤怛惻。個中意境,仿佛是詩,但詩不能寫其貌;是畫,但畫不能傳其神;唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結句,近人王國維認為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”,便是“以我觀物,故物皆著我之色彩”(《人間詞話》)。也就是說,花兒含悲不語,反映了詞中女子難言的苦痛;亂紅飛過秋千,烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態。而情思之綿邈,意境之深遠,尤令人神往。

 

   6、“雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。”這幾句寫抒情主人公傷春惜春的心情。時屆暮春,本來已是春歸時節,一場風雨,更把春光掃落殆盡。那緊閉的重門可以阻擋人們出入,卻擋不住春天歸去。這里前二句為寫景之筆,有節令,有時刻,有氣候,有景物,畫面十分鮮明:末句寫主人公千方百計想把春天留住,卻又無計可施,抒情色彩非常強烈。這幾句情景交融,形象的景物描寫和生動的心理刻畫,使詞句具有強烈的藝術感染力。

 

   7、男人們也會無助和孤獨,但是,在這風雨飄搖的世上,女人更柔弱,三月已經過去了,天氣依舊無常,在風雨來襲的日子里,我們又要面對一朵花落。每個人的心中,都是真的傷感,為林妹妹,也為自己。然而我們還要在這污濁的世上活下去,告訴自己要堅強。

  “雨橫風狂三月暮,,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去
 
 
 
   8、也許出于詩莊詞媚,詞更易表達纏綿凄惻的情感,宋詞中的傷春雨比唐詩似乎要來得多些。像突出“三月”字眼的,就有歐陽修的《蝶戀花》:“雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住”,晏殊的《木蘭花》:“樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨”等。就連看似中立的“落花人獨立,微雨燕雙飛”,也充滿著感傷愁緒。而唐代才女魚玄機的《寄劉尚書》:“汾川三月雨,晉水百花春”,卻重在描繪晉川大地的秀色,氣韻沉雄,情緒昂揚。可見,三月,包括三月雨并不簡單喻示著遲暮、傷逝、離別等等,主要還在乎人的心境。

  “暮春三月,浴乎沂,風乎舞雩,詠而歸”。在我的理想里,最向往的三月是這樣的一幅畫面。字面只提及風,并沒有雨,我卻寧愿想像雨也紛揚在其中了。它并不需要看見,“也無風雨也無晴”,我們所要做的,只是在心底相伴著那上天之物,一同逍遙進無邊的春色。(李智祥)

 

   9、雨仿佛為詩而生。“雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。”是聽雨的寂寥和惆悵嗎?“問君歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。”是懷念而未能相見的無奈嗎?“夜闌臥聽風吹雨,鐵馬冰河入夢來。”是老驥伏櫪,志在千里的囈語和嘆息么?“落花人獨立,微雨燕雙飛。”是睹物思人的黯然神傷嗎?“一葉葉,一聲聲,空階滴到明”是雨打梧桐,惹得芳心千萬緒么?最喜歡戴望舒的《雨巷》,那樣的悱惻動人。是她鑄就了一位雨巷詩人,還是詩人本身寫下了她的不朽?

  雨讓人寧靜,讓人廣博。少時最喜歡下雨的天氣去釣魚。撐傘坐下來,靜靜地感受寧靜的美好,池面的水泡,像一個個美麗的夢。下雨的時候,魚餌下得深,鯉魚也就來了,還有成群的鯽魚。我愜意著他們的貪婪,在一片寧靜中專心致志。我在雨中等待,也在雨中成長。

 

   10、“雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去”這又是春日里怎樣的一種惆悵呢?青春老去毫不留情,一如春花的凋零,只將芳魂散落在風雨中。可在惆悵之余,又怎能不欣慰曾經擁有過美麗呢?人生總是這樣,美好的時光從不為誰停留,所以我們一定要珍惜每時每刻,才不至于等到逝去后在人生的角落獨自哀嘆,顧影自憐。

 

   11、夢中恍然驚醒,徒然不由一嘆,自然何嘗不也是在得失之間,飄逸的春雨固然閑適,卻也哀傷悲慟,既有“黃梅時節家家雨,青草池塘處處蛙”,也有:“清明時節雨紛紛,路上行人欲斷魂”。歲月輪回,四季交替,頗有點“雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住”與“更能銷幾番風雨,匆匆春又歸去”的味道,繁華過往后,“連雨不知春去,一晴方覺夏深”,而夏天的雨在我們這里難得,人們只盼酷暑早日過去,迎來童話般的秋天,誰說自然無知?就連云也催促了:“殘云收夏暑,新雨帶秋嵐”, 只嫌 “空山新雨后,天氣晚來秋”。盛衰枯榮乃世之常情,經歷秋雨也是一種歷練了。此時再看“客里不知春去盡,滿山風雨落桐花”,“春風桃李花開日,秋雨梧桐葉落時”,“黃昏風雨打園林,殘菊飄零滿地金”何嘗不是花間晚景,亦是人生寫照?何不“石破天驚逗秋雨”呢?

 

   12、春雨瀟瀟,風飄柳絮,春雨紛紛,恍惚迷離。多情的雨絲在思念的天空里繚繞,寄托人們無限的哀思,閉目聆聽:如輕拔的琴弦,似低吟的長詩,能洗卻中心的塵垢,勾起多少難以忘懷的思緒。聽雨品詩,李清照的“惜春春去,幾點催花淚”,“昨夜風疏雨驟......應是紅肥綠瘦”,再品歐陽修的“雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住”,從中悟出:流年似水,春華易逝。好一場清明雨,可使大地萬物復蘇,也能給人以無邊遐想,不也是人生的真實寫照嗎?

   

2013-09-10 21:15

歡迎訂閱我們的微信公眾賬號!
春秋茶館訂閱號
微信號 season-tea(春秋茶館)
每天分享一篇科技/遊戲/人文類的資訊,點綴生活,啟迪思想,探討古典韻味。
  清末民初歷史人物  民初人物
孫中山的啟蒙者
近現代的嶺南,湧現出大批引領中國前行的先驅者,近代改良主義者,香港華人領袖何啟便是其中的一位。他不僅是孫中山在香港西醫書院的老師,更是孫中山走向革命道路的思想導師。
憲政專家民主理論大師
宋教仁(1882年4月5日-1913年3月22日),字鈍初,號漁父,生於中國湖南省桃源縣,中國近代民主革命家,是中華民國初期第一位倡導內閣制的政治家。
資助民初精神網
        回頂部     寫評論

 
評論集
暫無評論!
發表評論歡迎你的評論
昵稱:     登陸  註冊
主頁:  
郵箱:  (僅管理員可見)

驗證:   验证码(不區分大小寫)  
© 2011   民初思韻網-清末民初傳奇時代的發現與復興   版權所有   加入收藏    設為首頁    聯繫我們    1616導航