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風吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜
風吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜
莊燦煌的博客     阅读简体中文版

 
                        風吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜。

       [譯文]   風吹古木發出瑟瑟聲響,猶如晴天落雨;月照平地顏色潔白,恰似夏夜秋霜。

       [出典]   白居易    《江樓夕望招客》

       注:

       1、《江樓夕望招客》 白居易  

       海天東望夕茫茫,山勢川形闊復長。

       燈火萬家城四畔,星河一道水中央。

       風吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜。

       能就江樓消暑否,比君茅舍校清涼。

       2、【注釋】:

  ①晴天雨:風吹古木,颯颯作響,像雨聲一般,但天空卻是晴朗的,所以叫“晴天雨”。

        ②夏夜霜:月照平沙,潔白似霜,但卻是夏夜,所以叫“夏夜霜”。

      3、這首詩是長慶三年(823 )夏天詩人在杭州刺史任時所作。詩的前四句描述登樓遠眺時見到的景色。

       “海天東望夕茫茫”點有時間是傍晚。“茫茫”的意思有二,一是說明日暮時分模糊不清,二是形象曠遠的樣子。聯系下文來看,兩個意思兼而有之。

        次句“山勢川形闊復長”即是對“茫茫”二字的具體化描繪。杭州浙江,即錢塘江的入海處,有龕、赭二山南北對峙如門,每至漲潮時節,江水由山門涌出,水勢兇猛,猶如萬馬奔騰,是古今中外聞名的勝景。這兩句是詩人登樓遠眺看到的遠景,意境闊大高遠。

      “燈火萬家城四畔,星河一道水中央”是近景描寫。自中唐以后,東南一帶城市經濟繁榮, 杭州城外,人煙稠密,傍晚時分呈現萬家燈火的繁華,加之錢塘江內過往船只眾多,燈火閃爍,場面蔚為奇觀。這些都是詩人在江樓上俯瞰到的,是緊扣題目中的“望”字所言。

       詩的頸聯則使人產生涼爽之感。風吹古樹,月照平沙,意境何等清新,而詩人用“晴天雨”、“夏夜霜”加以修飾,更可謂別致、新穎。風吹古木之聲音可比雨聲,古木落葉狀如雨點。雖然實際并無風雨,而身臨其境,已然有暑氣頓消之感。同樣,鋪灑在大地上的月光,皎潔晶瑩,宛如霜雪,更增添了夏夜的涼爽。

       因此詩人在詩歌的末句自問自答,請他的朋友來江樓消暑。

       詩的頷聯和頸聯狀難寫之景如在目前,而又對仗工整、自然,為全詩增添了不少光彩。

 

     4、全詩一“望”字統領全篇。

        首聯寫眺望的遠景,壯闊而又高遠;頷聯寫近景,燈火闌珊,星河閃爍,都是俯瞰所見;頸聯寫風吹古樹,月照平沙,清新宜人,狀難寫之景如在目前。視線由遠及近,而一切景物又都籠罩于“夕”字之中。

     5、七律《江樓夕望招客》作于杭州刺史任內。這兩句是說,風吹古木,聲如落雨,月照平沙,白似霜。寫夏夜清涼、優美的風光,逼真、傳神。“晴天雨”、“夏夜霜”比喻新奇,措詞獨特,意境高妙。

  蘇軾說“白公晚年詩極高妙”,“‘風吹古木睛天雨,月照平沙夏夜霜’,此少時所不到也”

  "風吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜。"一句高妙之處在于:晴本無雨,夏本無霜,風吹古木如聞雨聲,月照平沙似見寒霜,聯想與想象生出清涼,足以消暑. 

 

     6、這首詩描寫夏夜登江樓的情景。時值夏季,城中酷熱難當,所以登江樓以消暑。登上江樓,極目遠眺,只見暮色之中,一片蒼茫,海天一色,難以分辨,回過頭來,則山巒起伏,氣勢雄奇壯偉,江流浩蕩,直向大海奔去。開篇兩句展開了闊大的視野,足見江樓地勢高峻,同時,山勢川形,海天茫茫,也正是暮色之中臨海江樓的景境特征。山川形勢既闊且長,景境也就有了層次和深度,詩人自然會進一步向上下四方尋覓、感受,俯身望去,萬家燈火,環繞四周,仰望天空,則銀河閃爍,倒映江中,這兩句寫出燈火、星光,與蒼茫大海、山川形勢形成輝映之勢,為暮色添上璀璨的光彩。下二句突然宕開一筆,寫出夏夜特殊感受,明明是“晴天”,卻感到耳邊“雨”聲一片,原來是海風吹過,參天古樹枝搖葉曳,酷似雨聲,明明是“夏夜”,卻感到眼前白“霜”一片,原來是月光照耀在江畔平沙上,晶瑩潔白,酷似霜色。這雖然是詩人想象的產物,但卻入情入理,喻比貼切,更重要的是當晴熱的夏夜,在對清涼的心理期待中,如此景境特征,自然使人想象涼爽景物,而經過這樣的描寫和感受的過程,顯然給人的心理上帶來更多的涼爽之氣息,因而結句點明消暑之事與邀客之題,就十分順乎自然了。

 

     7、唐穆宗長慶三年(823),白居易任杭州刺史,這首詩是當時招朋友夜飲的即興之作。這是一首格律工穩的七律,以描寫景色和賞景的感受為中心。描寫景色的層次極為分明,猶如講究透視法的水粉畫一般。

    首二句突出了登高夕望的氣勢,重點寫山水,山連水,水接天,延綿雄闊。

    頷聯從俯瞰的角度,寫夜色中的光和亮;萬家燈火與一道星河交相輝映,裝點了錢塘的景色。

    星河一句,詩人畫出了水中倒影,更增添了幾分澄澈清新的感覺。頸聯兩句開始夾雜感官的錯覺,用比喻和夸張手法寫風月:風吹樹葉之聲頗似沙沙秋雨,月照平沙疑是潔白如霜。同時,詩人又在字面上提醒讀者,此時正值暑“夏”“晴”夜,強調秋涼的感覺不過是一種消暑的手段,

    于是,很自然地引出末二句主賓夜飲的對話,扣住了“招客”的題意。

    如果把此詩比作一幅江樓夕望的畫圖,那么,詩的構思則是作畫的順序。詩人從遠眺起筆,粗線條地勾勒余杭的山水,進而環顧杭城的燈光并由與燈影相輝的星河,自然收到江樓所在的湖水之上,從而慢慢將筆從曠遠的天際轉向樓閣四圍的描寫,再從風聲月色見出消暑的人物形象,景色由遠而近,而感覺則愈來愈細,真可謂“坐馳可以役萬景”,既有眼力,又有筆力。

    此詩的兩聯中,“燈火萬家”一聯對得極美,散落的萬家燈火,與一道銀河映入水中,恰好是前面“海天”與“山勢”從傍晚到夜間的變化,給人一種神奇的夢幻之感,頗得后人的贊賞。宋人黃庭堅《登快閣》詩中的名句“澄江一道月分明”,似乎亦受到白氏此詩的影響。

    詩中描寫了杭州東面山川的形勢和杭州美麗的夜景,氣勢雄偉,境界開闊。在炎熱的夏天的黃昏,詩人登上望海樓向東遠望,天海一片蒼茫的景象;錢塘江和江兩岸的山勢“闊復長”。詩人寫夜景是從光和聲兩個角度寫的:燈火、銀河、月光從光,夏風從聲,因此繪聲繪色、燦爛奪目,末句以“招客”作結,緊扣題目。

 

   8、“風吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜”為傳誦名句。此聯最精妙處是多重感官的運用,構成眩目之想象。先是「風」(風吹是觸覺,也從風聲生聽覺),進而「雨」(是視覺也是聽覺),及至霜(視覺),最后當然使人有涼意(這是觸覺)。  

 9、千姿百態的古樹,以古、怪、奇、俊的特點形成自己特有的景觀,如果你從心靈上聆聽它獨特的形體語言、從精神上感應它獨有的存在價值、從思維上展開一種跨越時空的意境想象,你就會找到詩意的棲居所在,感受體味到其唯美性、人文性。

    一棵古樹就是一處景致。它們是一首首凝固的詩、一幅幅活動的畫,“樹老根彌堅,驕陽葉更蔭”道不盡古樹的挺拔傲天,鐵骨錚錚;欺雪凌霜,偉岸粗獷說不完古樹的蒼勁之美、傳神之韻。一棵古樹就是一種情懷,有“古樹高低屋,斜陽遠近山”的親切,有“風吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜”的蒼茫,也有“古木無人徑,深山何處鐘”的遼遠,還有“行人不見樹少時,樹見行人幾番老”的感嘆。

 

 
 

2013-09-10 21:15

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