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中國流行音樂需要什么樣的樂評人
中國流行音樂需要什么樣的樂評人
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   不懂音樂如何搞樂評
  樂評人不懂音樂,就像汽車教練不會開車。在古典音樂時代,樂評人都是指揮家或作曲家兼任的,如德國作曲家舒曼,就是一位偉大的音樂評論家。在現代的音樂院校都設有音樂學系,就是培養音樂理論家和評論家的,可見一位好的樂評人應具有深厚的音樂理論功底和全面、高深的音樂修養的。一個優秀的樂評人,他的音樂修養及知識應該高于其他的音樂從業人員,否則他的樂評文章很難具有權威性。如果由于其水平不高而誤導讀者,那就更可惡了。嚴肅音樂如此,流行音樂也應如此。
  現在流行音樂的樂評狀況令人憂慮。流行音樂的專業人員很少有搞樂評的,而負責各媒體樂評欄目的大都是不懂音樂或沒有流行音樂實踐的文學青年加超級歌迷。樂評文章基本上流于講故事或回顧歌壇歷史,即使有些涉及理論方面的文章,也由于其水平不夠而顯得幼稚。尤其當我看到樂評人以一種很權威的面孔卻錯誤評論某張唱片時,心中的苦澀也就可想而知了。
  流行音樂的樂評應涉及流行音樂領域的各個方面,包括流行音樂的創作、制作、企劃,流行音樂的風格、流派、音樂人及出版物的評價。小到演唱、樂句的處理、編曲的細節、樂器的使用,大到流行音樂的美學理論、審美意義、社會功能及發展趨勢等。當然它也需要講講歌壇的故事、回顧歌壇的歷史,但這只是次要的。
  另外,樂評文章的讀者除了圈內人士外,還有大批的歌迷,所以文章的可讀性、文筆的生動流暢就顯得格外重要了。再有就是評論人物立場務必公正、客觀,褒貶分寸適度。
  流行音樂的樂評對繁榮和發展這一事業起著巨大的作用。它可以對音樂人的藝術實踐進行整理歸納,對流行音樂的發展潮流及方向作出展望,提高廣大受眾對流行音樂的審美水平,在紛紜復雜的樂壇各種現象中找出主要的規律和本質的線索,讓人們了解到歌壇的每一個層面。它可以批評音樂界的不良現象或創作中的消極因素。
  (作者為北京鳥人藝術公司經理、音樂制作人)
   懂與不懂誰來界定
  評音樂不僅要懂音樂,而且要很懂。每個人都有權說出自己的感受,問題在于,這種感受有幾分可靠?對于個人來說,一部作品最強烈地感動了他,這部作品就是最重要的。但是,這并不代表作品的價值。在論及作品價值的時候,我們實際上是把整個人類作為感動的對象,把全部音樂作為判斷的對象,把歷史作為我們的坐標。一個人認定的價值,勢必只占極小的部份。這個時候,就要有“懂”來參與。
  所以說,不懂音樂肯定不能評音樂。但是,這樣說的時候,我們必須對什么是懂給出一個界定。通常,“不懂音樂就不能搞樂評”這個判斷,對懂的界定是非常狹隘的,相對于它,我要說,不懂音樂也可以搞樂評。通常人們說懂音樂,意指懂音樂專業,比如作曲、演奏、讀譜、調性、對位等。其實,一個彈了十年琴的人,未必是懂音樂的;相反,一個從沒有受過任何音樂訓練的人,倒可能是懂音樂的;如同讀詩,文學教授未必比一個青年更懂詩。
  一個對聲音有領悟力的,我們就說他具有了懂的基礎,如果還能加以積累而體驗整個音樂存在,這就可以叫懂了。懂有兩個條件:一、心中有一本美學;二、心中有一本音樂史。美學和音樂史不是知識,不同于專業的美學和音樂史,是用個人生命的感悟鑄就的,跟專業訓練可能有關,也可能無關。很明顯的,懂一門音樂專業技術,對建立音樂判斷善莫大焉;不懂專業的評論者,依然可以是一個音樂本位者,它同樣要追求與音樂客體的合一,以心靈的方式進入對作品的理解。
  評論就是認識,就是進行價值評估。要進行評估,就必得有世界觀、有體系、有方法、有關注的問題、有自己的邏輯、術語和主義,否則表達是不可想象的。每個不關注音樂的,沒有長期廣泛的音樂閱歷的人,以為都可以到樂評領域來“撓”一把,這是可悲的,也是不會長久的。音樂評論確實是一門專業,只不過不是被貴族壟斷者所狹隘理解的專業。音樂是為了激起心靈的反應,為人而作,為敏感的人而作,音樂期望引起心靈神秘的覺醒。這就是非專業人士馳騁的領地,是聽者的權利和自由。
   (作者為武漢樂評人)
   樂評人、媒體的職業道德及其他
  關于“懂”與“不懂”的問題,我覺得其中的標準很難界定。我同意李皖的觀點,即“聽者的權利和自由”。樂評可以分很多層次,可以評錄音、歌手演繹、評唱片企劃……,可以說,唱片封面上出現多少人員,就有多少種評法。但我對樂評人有兩名話:第一、應該承認音樂是多元化的。這是流行音樂的性質,新音樂發展的基礎。不能搞類型沙文主義——有了新東西便唾棄其它類型,內心也應容得下各種類型音樂的存在。否則,便會影響討論的公正性。當然,鼓吹類的和攻擊性的不在此列。第二、心胸應該開闊。這是一個治學和做人的態度問題。樂評人應該按照學者的素質要求自己,首先要確定以什么為標準。不能對不同的作品采取不一樣的標準,這樣的人我認為并不是基于無知,而是出于私利,這樣的人的心態有狹隘和陰暗的一面。我認為國內較好的一些樂評人均不在北京,其中的一個原因就是他們少與北京圈內人士打交道,因而文章中沒有摻雜私利,不搞黨同伐異。
  還有一個問題,就是媒體的態度問題。每個人對音樂都有自己的感受、自己的看法,何以單單某些人成了樂評人了呢?是因為媒體不斷地發表他們的文章。媒體應該有堅定的思想、信念和學術方法,有自己的學術風范和特點,并以此作為取舍標準。首先,媒體應該承認多元化,(這里是指音樂的多元化,而不是任由樂評人按不同的標準在同一欄目今天吹捧明天批判)作為媒體首先要采取客觀公正的討論態度,并以此評判什么是真正的樂評,做出取舍。這樣才能有助于樂評的發展,有助于音樂的發展。
   (作者為北京麥田音樂制作公司音樂人)
  
  
  
光明日報京⑹J6音樂、舞蹈研究周亞平/李皖/高曉松19971997最近,許多流行音樂界人士措辭強烈地指出,部分流行音樂的樂評人不懂音樂,并據此對樂評人所寫的樂評提出了質疑。那么,現在流行音樂的樂評人到底懂不懂音樂呢?現在國內關于流行音樂的樂評現狀又如何呢?本刊特組織部分業內人士對此問題進行討論。作者為北京鳥人藝術公司經理、音樂制作人  作者為武漢樂評人  作者為北京麥田音樂制作公司音樂人 作者:光明日報京⑹J6音樂、舞蹈研究周亞平/李皖/高曉松19971997最近,許多流行音樂界人士措辭強烈地指出,部分流行音樂的樂評人不懂音樂,并據此對樂評人所寫的樂評提出了質疑。那么,現在流行音樂的樂評人到底懂不懂音樂呢?現在國內關于流行音樂的樂評現狀又如何呢?本刊特組織部分業內人士對此問題進行討論。
2013-09-10 21:27

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