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韓再芬與《徽州女人》
韓再芬與《徽州女人》
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  最近看了一場很有韻致、很美的黃梅戲。這出戲使我異常喜悅,使我近幾年來第一次領略到了黃梅戲的舞臺魅力,一個舞臺上的《徽州女人》把我迷住了。
  《徽州女人》是由安慶市黃梅戲劇團演出,由早已知名和成熟的為觀眾所熱愛的韓再芬主演的。那幾天合肥市的街頭巷尾和大報小報都在熱烈地議論這出戲,其反映之強烈和自發為近年黃梅戲演出情況所少見。我還聽說,這出戲最初創意,是由韓再芬在徽州的西遞村看了畫家應天齊的西遞村版畫畫面而引發的。這個藝術感覺極好的韓再芬,偶然間看到應天齊的那些幽深、高大、古老、寂靜和神秘的版畫,她心里想:這樣的古老房子里應當有動人的女人動人的故事。據說,這就是韓再芬最早對《徽州女人》這出戲的創作意圖的觸動。韓再芬敏銳的藝術感覺和藝術家的本能聯想,看出這里應當有人,而且經過編導和各方面的努力,這些徽州的古老房子里的女人終于走出來了,而且是如此美麗地走出來了。
  《徽州女人》敘述的是一個在古老的徽州發生的古老的故事。故事也很簡單,是說一個徽州的美麗的女人,從出嫁開始就守空房,一直守了幾十年,最后等到了丈夫終于歸來,但卻帶了他的早已在外結婚生子的妻子回來。這出戲的情節雖然簡單,但在舞臺上所呈現得卻是非常凄惋非常豐富非常動人,這出戲舞臺美術,用了現代版畫的手法,音樂伴奏吸收了管弦樂的豐富而表現力強的旋律,伴唱也改變了老的伴唱方式,連表演也大膽地吸收了話劇舞臺上的現實主義的精神。因此,大幕一拉開,就給人以耳目一新的感覺,但是這一切都還是黃梅戲的,編導者并沒有生硬地拋開黃梅戲的傳統,他們只是作了有益的改革嘗試,因此整體演出是很和諧的,給觀眾以很大的美的享受,特別是韓再芬的表演,使這出戲在藝術上達到了很高的美學境界和對人物內在精神的深刻發掘和升華,她的表演對這出戲的成功起了決定性的作用。
  韓再芬在安徽算是比馬蘭更年輕的一輩,她是在安慶市土生土長的,我也在很早以前就認識了她,她在我的心目中,是一個有才氣有功力也有廣泛影響和自己個性的演員,她的表演才能也是多方面的,傳統的黃梅戲代表性劇目,她都演得很有自己的個性,她的唱腔柔美抒情,悅耳動聽,她并不特意學她的前輩,她有她的特點,因此她不僅在安慶備受觀眾歡迎,在全省全國都擁有自己的觀眾。她不僅演唱黃梅戲,也演故事片和電視劇,應該說,她是有多方面才能的演員,這次看了她的徽州女人,我知道她現在已經是非常成熟,并且完全有條件進入真正的表演藝術家的行列了。
  《徽州女人》大幕拉開,韓再芬是以一個對新婚充滿著幸福向往和微帶羞澀的可愛的少女面貌出現的,她對這個少女形象一開始就把握得非常準確,這個徽州少女曾經在一次偶然的機會看見過他的新郎,她以無比深情愛著他,今天他就要做他的新郎了,這該是多么幸福,多么令人激動的時刻!她唱道:“我曾在窗口偷偷地瞧過他……瞧了這一眼,這輩子,這輩子……再也丟不下。”這唱詞本來并不很美,但經過韓再芬那嬌美細致地對這新嫁娘性情的刻畫,經她甜美的嗓子一唱,那種徽州女人的純真美麗和聰明善良,一下子就抓住了觀眾,把觀眾緊緊地吸引過去了。
  《徽州女人》這部戲打破傳統戲曲的敘事方法,這部戲沒有曲折的故事,沒有正面的矛盾沖突,它只有一個徽州女人的命運,只有徽州這地方的文化和風情,因此它給舞臺留下了很大的空間,這個空間為演員的表演。為音樂的伴奏和演唱,為舞臺美術都提供了廣闊的施展才能的空間,這個空間,固然能讓藝術家施展才能,但弄不好也會產生沉悶枯燥和空泛的說教,這里我又要說到韓再芬,韓再芬在這出沒有多少外在矛盾和人與人之間的沖突里,幾乎是她一個人為中心在表演、唱說中讓觀眾在劇場里度過兩個多小時,并且一直能讓觀眾精神專注地進入戲中,為戲劇中的這個女人而感動,而感到確實是一場美的享受。這就是演員的魅力所在。
  韓再芬是表演這個悲劇性的女人一生的,從天真美麗對幸福充滿著憧憬和向往的小姑娘,到獨守空房的青春少婦,到接近心灰意冷的中年和老年,這是一個漫長的人生過程,韓再芬通過她的內心表白,大段的演唱,從臺步到臉部表情,從細小的動作到激烈的悲情呼喊,這些內心的矛盾、發展、變化,韓再芬都把握得不溫不火,細致入微,非常動人。
  韓再芬沒有把這出戲演成一出單純的悲劇,使舞臺上一片沉重、悲涼,韓再芬對這個徽州女人的掌握,主導方面是她的善良,是怨而不怒,她也有對命運的抗議,但她沒有怨恨任何具體的人,她對公婆,對小叔,對村上的長幼鄉親,都是以一顆善良的心來看待他們,同樣她也是以一顆最善良的心,為一去無蹤影的丈夫設想,對待自己的命運和愿望,也只是埋在心里,她使這個徽州女人自始至終都是一個最美最善最真的形象,她讓她的角色處于一種觀眾都希望她能幸福而她卻絕對得不到幸福的無可奈何的悲哀境地。
  韓再芬并沒有停滯在對人物的“表演”上,而是更深刻地發掘這個女人內心世界并外化成一種審美狀態,她演的徽州女人也曾經絕望過,曾經想到死,但她還是戰勝了自己“心情靜如水,月明明如鏡,月亮月亮掛在天邊,萬物乘天有本性,我豈能只求速死不求生!”這時韓再芬使這個徽州女人不僅戰勝了自己的因為絕望而想求死的悲觀想法,而且在戰勝自己的過程中,使人物得到了升華,也使整個舞臺開始進入一種更高的人生境界,正是因為有了這樣的境界,當最后她終于見到歸來了卻認不得她不知她是誰的丈夫時,她反而平靜地從一條有著象征意義的臺階一步一步往下走,并回答她的丈夫她是哪個:“我是你伢子的姑姑,”這時她用了一種特別的臺步,一步一步一直走到幕前,站到已經落下的大幕外邊,孤孤單單一個人,向觀眾致意,這時她的那種難以形容的表情,實在讓人不得不含著眼淚微笑為她鼓掌。
  我還要補充說明的是:該劇的編導在處理這部戲時,別具匠心,她們既吸收了傳統戲曲的表現手法,也吸收了其他劇種如話劇如歌舞劇等優點,使這部戲面貌顯得和諧、優美,很有新意,比如它的結構就很像話劇,該劇共有四幕戲,“嫁”“盼”“吟”“歸”,這種結構打破了傳統的戲曲結構方式,為演員的表演留下了很大的空間,便于演員發揮,同時它也很適合這部清裝戲的內容,還要特別指出的是:該劇不僅調動了音樂、舞蹈等多種藝術手段,還有專業畫家為之創意、策劃,使舞臺上既富于美感,也富有徽州的情調,呈現出很高的審美境界。這一切都是這部《徽州女人》取得成功的原因。
  最后要說明的是:該劇也存在著一些不足,如黃梅戲的韻味,徽州的文化氛圍,還有如對這個徽州女人的丈夫處理,如果不作為去趕考,而是作為重利輕別離的商人來處理,是否會更有地方的代表性,因為徽州商人是最具徽州特點的。還有如徽州女人這個角色,如果讓她有適當的文化,對人物的豐富是否會更好……當然這些只是我的個人感覺,也可能是不正確的。總之這是一部好的黃梅戲,我為它的誕生和成功而祝賀,并希望它在以后的舞臺實踐中能更加完美,更加豐富,使它成為黃梅戲的又一部扛鼎之作。
  
  
  
光明日報京⑤J5戲劇、戲曲研究魯彥周19991999 作者:光明日報京⑤J5戲劇、戲曲研究魯彥周19991999
2013-09-10 21:50

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