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古琴曲《梅花三弄》欣賞----凌霜傲雪的高尚品性
古琴曲《梅花三弄》欣賞----凌霜傲雪的高尚品性
青青柳岸     阅读简体中文版

 

 

古琴曲《梅花三弄》》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。早在唐代就在民間廣為流傳。《梅花三弄》全曲表現了梅花雪白芳香、凌霜傲雪的高尚品性,是一首布滿中國古代士大夫情趣的古琴曲。《枯木禪琴譜》說:“曲音清幽,音節愉快,一種孤高現于指下;似有冷香沁進肺腑,須從容聯絡,方得其旨。”曲譜最早見于明代《神奇秘譜》。譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上“為梅花三弄之調。后人以琴為三弄焉”。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照(約 414 ~ 466 )《梅花落》解題稱,“《梅花落》本笛中曲也”,“今其聲猶有存者”。《梅花三弄》的歷史典故是東晉大將桓伊為狂士王徽之演奏梅花《三調》的故事。《晉書·列傳五十一》和《世說新語·任誕第二十三》里都曾記載了這段典故。 

古琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調,并以同樣曲調在不同徽位上重復 3 次,故稱為《三弄》。《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有一解題,提到相和三調器樂演奏中,以笛作“下聲弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。

關于《梅花三弄》的樂曲內容,歷代琴譜都有所先容,與南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感內容不同。明清古琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲冷,高潔不屈的節操與氣質為表現內容。   

樂曲《梅花三弄》的引子部分親切優美,節奏則具有平穩舒緩和跌宕起伏的對比因素,精練地概括了全曲地基本特征。樂曲《梅花三弄》第一段是古琴在低音區出現的曲調,冷峻肅穆,構畫出一幅霜晨雪夜,草木凋零,只有梅花傲骨靜靜開放的畫面。前十二小節以五度、六度的上下行跳進音程為特征的旋律,結合穩健有力的節奏,富有莊重的色彩,仿佛是對梅花的贊頌。后十四小節多用同音重復。附點節奏的運用使旋律富于推動力,似乎梅花在微風的吹拂下輕輕晃動起來。接著便是樂曲音樂主題的第一次重現。這段優美流暢的曲調輕巧、跳趟地在這部分音樂中三次循環出現,表現出“風蕩梅花,舞玉翻銀”的意境。仿佛使人看到,含苞待放的花蕊,迎風搖曳,生機勃勃。

樂曲《梅花三弄》主旋律的三次出現,都是用清澈透明的泛音彈奏。這段曲調在不同徽位上的演奏,其泛音色彩也有著微妙的變化,有著非常細膩的音樂意境。第二部分用一系列急促的節奏和不穩定的樂音,表現出動蕩不安的生氣,襯托梅花傲然挺立的形象。這段曲調在音調和節拍上與泛音曲調形成強烈的對比,并連續用八度大跳的靈活手法,使旋律線大起大落,此起彼伏,結合演奏上采用剛勁的“滾拂”手法,使音樂表現出一種風云交加的意境,突出刻畫了梅花迎風斗雪的堅毅形象,在緊張的情緒表現中把全曲推向了高潮。尾聲的樂曲漸漸平穩,不斷飄出裊裊余音。它運用調式屬音下行向主音過渡,然后穩定的結束,仿佛在經歷了風蕩雪壓的考驗之后,一切又回于平靜,梅花依然將它清幽的芳香散溢于人間。

2014-07-07 14:03

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