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民國女人 | 范冰冰還原十里洋場里,金大班的真實生活
民國女人 | 范冰冰還原十里洋場里,金大班的真實生活
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摘要: 文丨王開林 十 九世紀四十年代,上海開埠之初,西方冒險家不僅帶來了害人不淺的鴉片煙,還帶來了他們早已習慣的生活方式,比如交誼舞。在他們看來,吃得香,喝得爽,賺得 腰包鼓鼓囊囊,這并非生活的全部,還必須玩 ...

文丨王開林

十 九世紀四十年代,上海開埠之初,西方冒險家不僅帶來了害人不淺的鴉片煙,還帶來了他們早已習慣的生活方式,比如交誼舞。在他們看來,吃得香,喝得爽,賺得 腰包鼓鼓囊囊,這并非生活的全部,還必須玩得盡興盡致,而要玩得盡興盡致,沒有香風細細、嬌喘咻咻的舞女可摟,是絕對不行的。


二 十世紀初,上海的禮查飯店(現浦江飯店,由洋人創辦)周末必有交際舞會,燈紅酒綠,履舄雜陳,中國人還無緣廁身其中。上海人崇洋媚外,善于模仿,交際舞在 上流社會和中產階層蔚然成風后,建造西式舞廳就成為投資家的熱門選擇。在上海百余家舞廳中,最負盛名的有巴黎飯店的黑貓舞場、百樂門舞場、仙樂舞宮(英商 沙遜出資建造,將古典風格和現代氣派融為一體)。嗣后,經過一番激烈的競爭淘汰,百樂門、仙樂宮、大都會和麗都脫穎而出,并稱為上海四大舞場。其中尤以百 樂門廣為人知。


到了二十一世紀初,北京最大的夜總會取名為“天上人間”,是否受到這首詩的啟發?我們不得而知,但在尋歡者的心目中,天上人間就是最銷魂的地方了。


當 年,百樂門的確當得起“天上人間”的夸贊。為了建成它,盛七小姐共計斥資六十萬兩白銀,由當時最負盛名的設計師楊錫繆繪制藍圖,建筑樣式采擇的是三十年代 國際流行的Art deco,極其新穎時髦。百樂門樓頂中央矗立著高達九米的圓柱型玻璃銀光塔座,璀璨無比的霓虹燈能熠耀一里之外。


百 樂門的主體建筑共三層,第二層和第三層為舞廳。二樓舞池頗為寬闊,計有五百多平方米,號稱千人舞池。舞池中央用汽車鋼板整體支撐,當眾人共舞之時,這種 “彈簧地板”合著音樂的節奏,會出現傾斜和震顫,產生明顯的波動感,可使舞步更為輕靈。百樂門是全上海獨家裝有“彈簧地板”的專業舞廳,其強大的號召力與 此不無關系。舞池周圍以十厘米厚的磨砂玻璃鋪成,下裝彩色燈泡,晶瑩奪目。大舞池旁邊有中池、小池、習舞池,中池、小池一般提供包場,習舞池配有專職教練 員,免費教舞。三樓有回馬廊,還有著名的金光小舞池。當時有人形容道:“上也舞廳,下也舞廳。彈簧地板效飛騰,玻璃地板鑲倩影。何幸!何幸!春宵一刻千金 重。”


百樂門不僅出紅舞女,還出紅歌星。梁實秋的第二任妻子韓菁清年輕時即是百樂門走紅的“歌后”。百樂門的樂隊 ——納爾遜樂隊和吉米金樂隊——在上海也是首屈一指的人氣組合。值得一提的還有,當年百樂門沒有停車場,車子只能泊在遠處小馬路等候。為方便舞客,百樂門 玻璃銀光塔上安裝了許多彩色燈泡,串成一個個數字。每輛等候的車子對應其中一個數字。當司機看到自己的車號在燈塔上亮起時,就知道主人要打道回府了。百樂 門被外界贊為“遠東第一樂府”,確實名不虛傳。


有了舞場,以伴舞為職業的“貨腰女郎”(舞女的謔稱)自然應運而生,起先舞女多為外國妹,如西人創辦的新華舞場,舞女均為西歐、白俄佳麗,日本人在虹橋開設的舞場,舞女均為東洋嬌娃。后來,舞廳多了,規矩隨之改變,中洋并取,水陸雜陳,各喜各好,應有盡有。


舞 女的來源有四:一是茶樓酒家的女招待跳槽;二是妓女轉行;三是情場或影壇的失意者來此尋求刺激;四是貧苦人家的女孩子為生計所迫而出賣腰肢。她們的年齡通 常在十六歲至二十五歲之間,實實在在吃青春飯。當年,上海只有幾家大飯店附設的舞廳沒有伴舞女郎,其他舞廳少則有三四十名,多則有近百名。除大牌紅舞女 外,普通舞女不拿固定薪水,全賴舞票收入。舞票須與舞場老板拆賬,紅舞女可得七八成,一般舞女僅得四五成。百樂門舞場的管理最為嚴格,舞女須經過考核,持 有百樂門簽發的陪舞證方能進場伴舞,這在很大程度上保障了舞女、舞客的安全和利益。舞女還得跟老板簽訂合同,在合同規定的期限內,不管舞女個人生意如何清 淡,收入如何微薄,每晚都得去舞場坐夠幾個鐘頭的冷板凳,不準中途走人另尋賺錢的門道。二十世紀二十年代末,一位半紅半紫的舞女月收入高達一百八十元左 右,而一位產業工人的月收入僅有十元上下,可見其進項不菲。不過,話說回來,做舞女也耗費本錢,她們的衣裙、鞋襪、首飾、化妝品和黃包車費是一筆相當不菲 的開銷,再加上舞女的家庭負担不輕,從表面看去,她們風風光光,暗地里卻也得過緊日子,比如說,她們在舞場里抽的是白錫包的三炮臺,回到家里則抽老刀牌; 舞場里吃的是三明治火腿,回到家里則用油條、泡飯勉強對付。當然,紅舞女要另當別論。



在 上海灘,舞女被稱為“龍頭”,舞客被稱為“拖車”。手腳大方的舞客邀請自己心儀的舞女跳舞,照例先開香檳,香檳貴至十元一瓶,舞女扣傭10%——20%。 有些相熟的“拖車”為了討好“龍頭”,還會想方設法塞錢給舞女。場內耳目眾多,不便出手,又不便托侍役代為轉達,于是他們預先將小費包在花手帕中,當翩翩 起舞之際,若有意若無意地塞給對方。


為了避免眾舞客共爭一舞女而釀成禍端,舞廳普遍實行“買鐘”制,舞客看中某小 姐,即買斷某段時間,請她坐臺,或聊天,或跳舞。舞客若要在舞女身上尋求刺激,必須另外給舞女小費,她們身體的每一個部位都有明碼實價,縱然舞客手腳不干 不凈,他也得量力而行。客人若看中某舞女,要帶她去別的場所消遣,則先得買“出街鐘”才行。通常所說的“紅舞女”就是那些被舞場豪客搶著買鐘的“貨腰女 郎”,她們的舞票多,收入高,被地痞、流氓盯上的風險也大。有的紅舞女人老珠黃,卻不肯草率從良,她們就搖身一變,由舞女轉為大班(又叫“媽媽生”或“公 關經理”)。由于她們認識的熟客多,人脈廣,在江湖上吃得開,善于利用手中的資源為一些入行不久的新面孔牽線搭橋,借此可以抽取數額不菲的傭金。這些大班 在娛樂業中舉足輕重,她們負責管理舞女,發掘新人,拉拢豪客,掌控人氣指數,與紅舞女一樣,是各大舞廳的靈魂人物。最重要的是,舞場賓客三教九流,龍蛇混 雜,這些“大姐大”手腕嫻熟,與黑白兩道有交情,能夠呼風喚雨,排憂解難,舞女遇到麻煩不能自己擺平,就得請她們出面。有道是,千軍易得,一將難求,大舞 廳對王牌大班的爭奪往往趨于白熱化。


舞場中最大的看點和賣點當然還是紅舞女。二十世紀三十年代,上海爵祿舞場的李麗 娜,桃花宮舞場的歡笑風,大華舞場的陳雪莉,都因色藝俱佳而聞名遐邇。每天晚上,舞廳里圍坐著一大圈舞女,但舞女大班總要為紅舞女留出最好的位置,而這些 “皇后”照例是姍姍來遲,方才顯示出其身份之尊貴。紅舞女的行頭最為時髦,特別容易識別,而且每天必換,一星期內不會重復。“掛頭牌”的走紅舞女,以風姿 綽約、纖秾合度令那些墮鞭公子、走馬王孫銷魂蕩魄,一擲千金。

文丨王開林

2015-05-19 15:57

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