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    時代作品 >>> 周傑倫、方文山引領的中國風
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周華健《江湖》 因何冰火兩重天
周華健《江湖》 因何冰火兩重天
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2013年12月30日,周華健新專輯《江湖》實體唱片正式在內地發行,這張堪稱2013年華語樂壇最大牌的唱片,一經面世就面對冰火兩重天的待遇。

一張《江湖》,受到了冰與火的兩重待遇。既有許多媒體和樂評,將它列為年度十佳專輯;也有一些網站和圈內人士在微博上,把《江湖》當成2013年最失望的唱片之一。這是2013年最好的華語專輯,又是2013年最差的華語專輯,當我們在談論《江湖》的時候,我們究竟在談論什么?兩極分化的評論,總是有種讓人迷離錯亂的感覺。

期待不同所以有了結果的不同。周華健想要做出一張具有中國古風的實驗專輯,而很多歌迷則想聽到那個《其實不想走》的周華健。當周華健不想成為以前的周華健,而很多歌迷依然記掛《讓我歡喜讓我憂》的周華健,這種貨不對版的落差,肯定會讓周華健的新專輯,無論叫“江湖”還是“糨糊”,都使人因此失望。

其實,《江湖》還是一張比較有內涵的專輯。嚴格意義上來講,它并非周華健一個人的作品,而是周華健與張大春聯手創作的一個藝術整體。后者是臺灣當代著名作家,以《城邦暴力團》等作品聞名江湖,也是一個國學底子較厚的文人。這一點表現在《潑墨》這首作品里,就是如同杜甫一樣的句句有典。沒有一些古漢語和古詩詞基礎的歌迷,根本駕馭不了這樣的作品。這種高門檻,無疑將一些平時不好好學習的歌迷擋在了門外,只能一邊聽唱片,一邊高喊“失望、失望”。

《江湖》這張專輯的概念和走向,當然也可以歸類為“中國風”這種形態,但和后學周杰倫為代表的“中國風”,還是有所區別的。張大春的文學素養,確實賦予了音樂一

一周演出短評 主持 朱堅

張信哲杭州演唱會:

戀物的人總深情

(1月11日杭州黃龍體育館)

張信哲從小就喜歡收藏,這些年來應該收藏了上億元的古董。他已經很久沒有出現在公眾視野中了,幾年前曾出來演了一部電影,特別爛。不過這些年,他應該在收藏投資上賺了一些錢,我想說的是,一個戀物的喜歡收藏的人,往往是一位深情的人,張信哲就是一位深情演唱的人,相信在聽他歌的那一代歌迷會以同樣的深情到他演唱會的現場。

——樂評人韓松落

話劇《嫁給經濟適用男》:

以笑講悲看自己的影子

(1月10-11日浙話藝術劇院)

李伯男導演都市愛情三部曲之一,關注的都是都市白領的愛情,大城市的男男女女往往都會從中看到自己的影子,難得導演把故事講得爆笑連連,李伯男導演最精妙的必殺技就是:以笑講悲。不是粗俗低端笑料,而是開懷大笑之后,深深思索一下,卻又有一絲苦澀泛上嘴角,就像是生活的底色。

——豆瓣網友“琴殤小筑”

李云迪杭州演出:

他的新曲越來越少了

(1月10日杭州大劇院)

李云迪“云粉”眾多,他的鋼琴功底深厚,畢竟彈了這么多年,只是這些年他的新曲越來越少了,另外他的演奏對古典音樂作品的還原不夠,會按照自己的風格發揮,這也是業內人士這幾年對他持有異議之處,所以大眾粉絲多了,但專業觀眾少了。

——浙師大趙老師(鋼琴專業博士)

李準基亞洲巡演上海站:

只適合粉絲

(1月11日上海大舞臺)

漂亮的服裝、炫目的舞蹈、貼心的互動環節——李準基的演唱會是一場十分標準的給腦殘粉的演唱會。對那些從電影《王的男人》起就開始迷戀李準基的粉絲來說,他的一顰一笑已經足矣,更何況還送唱片、切蛋糕、外加片片浪漫的人造雪花呢。

——北京演出策劃人“老柴”

江珊主演話劇《守歲》:

讓我一次一次落淚

(1月12日南京紫金大戲院)

一直以為從事戲劇創作工作以后,就不會再為某部作品中的某個點去感動了,但是李宗喜(導演)的這部作品《守歲》打破了我的這個習慣,讓我一次一次地感動,一次一次地落淚。《守歲》是一個典型的上海故事,發生在除夕夜……整個作品圍繞著生活展開,每個人物、語言以及故事走向都觸動著每一位觀眾內心最柔軟之處。

——寬度網網友“尚偉”

芭蕾舞劇《天鵝湖》:

來自俄羅斯的舞團很多

(1月11日昆山文化藝術中心大劇場)

每年年底來自俄羅斯的芭蕾舞團紛紛來中國演《天鵝湖》,俄羅斯的芭蕾舞團很多,一般水平都差不到哪去,只有專業觀眾才能感受到不同級別俄羅斯舞團的水平差距。

——古典樂評人“霄漢居士”

種文學傳承的味道,它的源頭其實是樂府、唐詩、宋詞和元曲。而周杰倫與方文山構造的“中國風”,則是現代音樂最常見的拼貼和嫁接,是R&B節拍上點綴的江南翠綠,亦古典亦洋氣。兩種不同的音樂源頭,也決定了兩種“中國風”不同的屬性。

如果說方文山的“中國風”歌詞,是中看不中用的花拳繡腿,那么張大春的詞作,則也同樣失之于繁瑣。至少在流行音樂這個感性為大的市場,他那些留在“水滸”時代的情懷,顯然已經缺少能夠蕩氣回腸的土壤。這個“江湖”是失落的“江湖”,也是已經斷代的江湖。對“江湖”情懷的陌生,也導致了歌迷對《江湖》專輯的疏離。

但對于周華健來講,這卻是一個值得尊重的選擇。一個已經不需要證明自己事業有多成功,唱功有多出色的歌手,在音樂生涯的后期,能夠在自己喜歡的方向上,盡情揮灑,總好過繼續不溫不火吃老本。至于《江湖》專輯文學色彩過濃,感性色彩較淡,以及流行傳唱性偏弱,則是所有實驗性較強的專輯,都要付出的代價。

周華健在《江湖》上的選擇,對不起曾經愛他的流行歌迷,卻對得起自己。你是那個周華健對得起的人嗎?

(愛地人,資深樂評人,現居杭州)

力挺《江湖》:

兩個成熟的男人這回玩了一把大的

劉燁(演員)在《江湖》萬人鑒賞會上說,“一個對歷史熟悉到仿佛可以穿越古今的作家(張大春),碰到了一個唱過千百首歌曲的歌手(周華健)……兩個人拿出自己最擅長的兵器,一個人握筆,一個人背吉他,在今天這個輕浮不真實的世界里,聯手給了大家他們交手的作品,對他們來說,創作就是生命,跨界才是游戲。這時候的他們,正值分享生命的高峰,也就是游戲的高手,這兩個成熟的男人,這回玩了一把大的……”

差評《江湖》:

總體缺乏新意

“雖然臺灣作家張大春的文字參與讓《江湖》形成音樂與文學的合作概念,但‘中國風’式的框架,總體上缺乏新意,甚至顯得有些空洞和學究氣。專輯里一些單曲在音樂上有著效果不錯的嘗試,但在專輯完整度上,卻達不到一體感。”——《南都娛樂周刊》將《江湖》列為2013年度十張失望專輯之一。

《江湖》歌詞你能不能看懂

小調查:

《江湖》歌詞你能不能看懂

《江湖》專輯里的歌詞基本是文言文,有媒體報道“沒文化的看不懂”,且看《江湖》專輯主打歌《潑墨》的一段歌詞:“葡萄美酒夜光杯/李白月/張良椎;司馬相如上林雁/霍去病/血染回;秣陵春/灞陵雨/西陵空城拍潮水;東坡笑/陳摶睡/昆明池底照劫灰;一紙清白萬種心痕,交代了興亡晨昏;一紙清白萬種心痕,休問我筆法如何。

2015-06-07 20:58

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