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任曉雯和作家朋友們:作為很乖的水瓶座我有過仇恨∣《文學青年》任曉雯專號
任曉雯和作家朋友們:作為很乖的水瓶座我有過仇恨∣《文學青年》任曉雯專號
鳳凰讀書     阅读简体中文版


關于任曉雯

任曉雯,小說家,出版有長篇《她們》《島上》,短篇集《陽臺上》《飛毯》。1-4屆新概念大賽連獲一、二等獎。《她們》獲2009年華語傳媒文學大獎提名獎。小說見于《人民文學》、《花城》、《鐘山》、《上海文學》、《大家》、《天涯》等。隨筆、評論等見于《南方周末》、《南方都市報》、《新世紀周刊》、《新京報》、《書城》、《南都周刊》、《南方人物周刊》、《21世紀經濟報道》、紐約時報中文網等。部分作品被翻譯成英語、意大利語、瑞典語等。





任曉雯答阿乙問:

請先讀美女作家的作品


問:如何理解政治與文學的關系?


答:從事文學的人,出于同情弱者的樸素情感,不少在政治上會偏左。我覺得小說寫作者,應該對歷史和政治有清晰獨立的理解。價值觀在寫作中會不經意流露痕跡。除此之外,我覺得一個文學家,可以寫政治,可以不寫政治;可以介入政治發言和行動,也可以不介入。前者是題材選擇,后者是公民姿態,都和文學性本身沒什么關系。另:相比文學家寫的政治評論,我其實更愿意讀學者寫的。


問:你的文學師承?


答:影響過我的作家很多。最受感染的是福樓拜。


問:如果有出版社定義你為美女作家,你怎么辦?


答:曾有不止一個書商找我,要包裝美女作家什么的。我就一句話:請先讀一下我的作品再說。然后對方大概讀了,然后,就沒有然后了。



關于阿乙

原名艾國柱,作家。1976年出生于江西瑞昌,畢業于警校。做過警察、體育編輯、文學編輯。曾任《天南》文學雙月刊執行主編、鐵葫蘆圖書公司文學主編。出版作品:小說集《灰故事》,《鳥看見我了》;隨筆集《寡人》;小說《下面,我該干些什么》;自傳小說《模范青年》;短篇集《模范青年》(臺灣寶瓶);小說集《春天在哪里》。




任曉雯答阿丁問:

我是極度敏感的人


問:說說你臨摹過的幾個作家,以及他們給了你什么


答:早年喜歡加西亞·馬爾克斯;后來喜歡福樓拜。他們讓我知道,無論魔幻還是現實,細節都非常重要。而且在很多時候,描畫庸常生活,比書寫天馬行空難度更大。(最后一句話好象我們在微博上討論過?)


問:你寫一個短篇小說的全部過程,起始到最后一個標點


答:在腦袋里構思成熟。有時列詳細題綱,有時不列。反復修改第一段,直至找到整篇的語感。推土機似地往下寫。寫完至少修改十幾遍。


問:寫作回報了你什么


答:寫作給了我一個眼花繚亂的廣闊世界。帶我脫離扁平的日常生活,脫離肉體占據的那么點渺小的物理空間。


問:假如你的小說被改編成電影后與預期甚遠,是沉默還是準備說點兒什么


答:估計僅限于私下發發牢騷吧。對此我有心理準備:電影和小說本來就是兩碼事。


問:獨身狀態、非獨身狀態,哪種給你的寫作帶來的更多


答:對我來說,獨身是一種不平衡的狀態,貌似有很多偶遇、機會、新奇,其實不過隔靴搔癢的幻覺罷了。我是極度敏感的人,內心顛簸時,無法安靜做任何事情。所以最適合我的狀態是,情感穩定,生活日復一日,刻板不變。



關于阿丁

阿丁,70后,生于河北保定,暫居北京。曾為麻醉醫師,后從事媒體工作,歷任記者、編輯、新京報體育新聞主編。曾任文學Mook《堅果》主編。著有長篇小說《無尾狗》、短篇小說集《尋歡者不知所終》,歷史隨筆《軟體動物》等。




任曉雯答巫昂問:

作為很乖的水瓶座我有過仇恨


問:你如何在寫作中克服你的淑女的一面?


答:在最初過于自戀的學徒期文字之后,我經歷漫長轉型,學會了一種把寫作和自我疏離開來的手段。這讓我感覺無限自由。我可以寫任何人,任何事。而我本人是男是女,是淑是野,與文本并無直接關系。


問:作為一個很乖的水瓶座你最壞的念頭是什么?


答:有過仇恨。同為水瓶座的你呢?


問:請你告訴我你最喜歡圣經中哪句話,不需要解釋為什么


答:凡勞苦担重担的人,可以到我這里來,我就使你們得安息。(《馬太福音1128》)



關于巫昂

巫昂于1996年畢業于上海復旦大學中文系,后在中國社會科學院文學研究所攻讀現當代文學并獲得碩士學位。之后曾為《三聯生活周刊》記者,后辭職,成為自由作家。在《南方周末》、《新周刊》、《南方都市報》等媒體開設專欄,并持續創作詩歌與小說。旅行各地,時居北京。2007年,巫昂回歸詩壇,以《猶太人》等一系列詩歌作品,贏得了新的創作高度,和廣泛關注。




任曉雯答盛可以問:

當生活不成問題我才能安心寫作

問:你是怎么在20多歲想到寫作《島上》這么一部充滿想像力的作品的?

答:初稿成于20025月。那年我不僅是文藝青年,還是學術愛好者,尚未搞懂怎么寫小說。《島上》最早的靈感緣于米歇爾•福柯。出于對這本書的文藝化的熱愛,我開始構思一群瘋子的故事。在龐大的野心里,我認為應該有權力與反抗的母題,有對中國現代歷史的反思,有關于當代亂相的折射。


我用了幾個月時間完成它,又花費更長的時間修改它。在此過程中,我逐漸知道一點寫作的奧秘。不再是初始時條條框框的概念。這些文字按照敘述的邏輯,發展成一篇真正的小說。其中確有一群瘋子,還有一個島嶼,和一名長大成人的女孩。現在回頭看,它非常完整,講究布局技巧,可能是我情節性最強的作品之一了。


問:我知道你也是一個十分優秀的評論家,寫批評和寫小說相比,哪個更有樂趣?


答:其實我只是個寫小說的。寫評論更像是為寫小說服務的衍生工作。一篇評論,通常緣于對一個具體寫作問題的思考,或者梳理閱讀給寫作帶來的啟發。其實我倒是很想反問你,畫畫和寫小說相比,哪個更有樂趣。


問:幸福生活會不會使個人對外界、對語言等等的敏感度降低?


答:我能力有限,同一時間只能應付一件事情,要么是生活,要么是寫作。當生活不成問題時,我才能安靜思考和寫作。



關于盛可以

盛可以,中國當代小說家。上世紀七十年代生于湖南益陽。現居北京。著有長篇小說《北妹》、《道德頌》、《死亡賦格》以及《留一個房間給你用》等多部中短篇小說集。作品被譯成英、德、法、俄、日、韓等多種文字出版。曾獲多種獎項。其作品語言風格猛烈,熱衷聲音實驗,以敏銳觀察和冷酷書寫而著稱。2013年《北妹》入圍英仕曼亞洲國際文學獎。英國企鵝出版社評價她是非常勇敢和有才華的作家;《紐約時報》稱其為“冉冉升起的新星”。



本作品由任曉雯授權《文學青年》發表,轉來請注明出處

2015-08-23 08:41

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