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方正字庫首席字體設計師朱志偉:從一筆一劃談字體設計與視覺感受
方正字庫首席字體設計師朱志偉:從一筆一劃談字體設計與視覺感受
36氪     阅读简体中文版



朱志偉是一名中文字體設計師,現在是北京大學方正電子有限公司字體開發總監。他的作品包括方正字庫中的北魏楷書、鐵筋隸書和博雅宋。說到自己的設計經歷,朱笑著說他在字體領域工作了44年,見證了字體走了三個時代,從鉛與火到光與電,再到今天的互聯網時代。


當我們在討論字體設計時,我們常常會先討論一個問題:在時代變遷的過程中,字體和字體應用會產生什么樣的變化呢?方正字庫首席字體設計師給出了答案:


不管在什么樣的時代,字體的發展和變化的根本目的,都是為了滿足人的視覺感受,順應人的視覺功能。


朱告訴我們,細數過去,影響字體發展的因素可以被歸結為四點:文化、技術、視覺和時尚。其中字體發展的最為直接動力就是文化的發展。當文化繁榮,信息增強,使社會對文字的需求量在增加,就會刺激了字體的發展。


以宋體為例,宋體字在古代,一直到清代,是不受中國文人歡迎的。有錢的中國文人,他們出書要用軟字,也就是前面的宋版本,是楷體。但是,直筆劃的宋體在操作起來容易,并且成本低,從而在發展中變得不可阻擋。再回看宋體,可以發現它是一直是沿著清晰、方便、快捷的方向發展。這些都有利于傳播的因素,而這是字體發展的總體趨勢。


但是更為重要的是,文字的發展,是按照人的視覺規律來發展的。


例如,人的眼睛會產生視錯覺,例如人的眼睛總是先注意左邊的物體,再注意右邊,先注意上方再到下方,這就導致同樣寬的物體,左邊的就會比右邊的寬一些,橫放時,這個橫比豎要寬一些,但實際它們是一樣的。另外從視覺習慣上,豎的物體會顯得活躍、多變,橫的物體則會穩重。宋體在設計時候就采用了橫細豎粗的處理和設計,調整了動與靜。


黑體字,就是所謂的無襯線體流入中國時間并不長,早期是用于正文里面的加注強調重點作用的或者是標題。但由于技術的推動,黑體字成為今天的主流字體。方正為微軟開發了屏幕顯示字體,也就是微軟雅黑,同時我們也為為手機屏幕開發的第二代顯示字體,叫悠黑。這兩個字體,都是按照按人的視覺需要來發展的。


今天的數字技術下,我們可以把字做的更精致、很光潔,讓人看不到手工和機器的痕跡。現在大家有很多字體愛好者,在從古籍課本當中找創作思路。復刻風潮就是把古代優秀的刻本風格復制下來,這種做法在機器雕模時代是不可能的,但現在電腦技術提供了這種可能。 即使在數字時代,朱堅持認為設計字體必須有更深層次的追求,就是字體和視覺的關系。兩點很重要:可讀性和易讀性。


可讀性就是字體可辨識的程度,易讀性就是閱讀信息的舒適性,幫助你理解信息的功能。


這個可以具體分為幾點說說:


  • 在字陣當中,單獨一個字是一個整體,一個詞是一個整體,形成文本塊之后,會有一個比較整齊、均勻的閱讀節奏。這就是整體感,它給人的視覺功能提供了更加方便的閱讀效果。 因此左邊字距大,右邊字距小,字距小一些的文字更利于閱讀。


  • 中文傳統的設計叫做腰身緊、縱深高。設計博雅宋的時,上面的九宮格一樣大,下面則是中間大周圍小。這樣下面的九宮格會比上面舒展,這是結構上的不同。


  • 字體的結構和字距大小,會可以影響字體的顏色,字體是有顏色的,有深灰或者淺灰,當然顏色深一些,更利于閱讀。


在過去的十年,字體設計面對的是平面媒體的設計師,而現在一個新的技術時代開始了。新的技術時代,字體來到讀者面前要經過兩個環節:一個是字體設計師要把字形設計好,再一個是產品經理、UI 設計師要把字用好。我們期待共同努力,透過字體給讀者帶去更多的關愛。


注:本文整理自朱志偉在2015年極客公園創新大會上的演講。


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2015-08-23 08:44

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