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《野良犬》[黑澤明版] 二次大戰后的日本為背景
《野良犬》[黑澤明版] 二次大戰后的日本為背景
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影片故事以二次大戰后的日本為背景,描述一占個脾新任幟警察悲村上污不思慎丟失識了谷手槍,在老警察化的咖幫位助下找發現了販賣槍擁械臟的嘆巢朵穴。脂不售久,歹徒拿感著村柵上陡被米盜嗡的淮手槍彥做案。村上打悼聽家到奎其持槍者為一名甘叫游佐的年輕遇男抑子咬。之后游贓佐再際次殺殼人式,選并埃將掣與先村上說一起押調查刃的佐呼藤曠擊傷。從霍游佐者女棟友又的口迅中癟得恕知猩了央游幀佐的鍵行欲蹤,勻最孕后琉,液游佐毅被村赤上猿所捕。


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中文名:《野良犬》 

英文名:《Stray Dog》 

編劇: 黑澤明 / 菊島隆三 

導演: 黑澤明 

主演: 三船敏郎 /志村喬 / 淡路惠子 / 三好榮子 / 千石規子 

制片國家/地區: 日本 

語言: 日語 

色彩:黑白    

混音:單聲道    

級別:Finland:K-12 / UK:PG  

攝制格式:35 mm  

洗印格式:35 mm  

膠片長度:3342 m 


明線

故事的主角是村上,故事的主線是村上在佐藤探長的指導和幫助下如何找回手槍,并在尋槍過程中如何增長經驗,逐漸成長。以村上為主角的線索是明顯的,而當觀眾跟隨村上和佐藤追尋槍支的下落的同時,也在逐漸明了游佐的經歷。從本質上說,《野良犬》是懸念片,據說是日本的第一部懸念片。而觀眾在跟著村上和佐藤一道,拼湊已知的信息,推測未知的信息。在拼湊信息的同時,觀眾也逐漸將游佐的經歷拼湊完整,直到游佐最后出現在電影的時候,觀眾們,事實上,已經非常熟悉游佐這個人物,而這時候其實離電影結束不到二十分鐘了。


暗線

故事還有一條隱藏的敘事線,其主角就是是持槍人游佐,與其平行的故事線索則是游佐如何逐漸成為一名十惡不赦的罪犯,成為一只如片名所說的流浪犬變為“瘋狗”的。


線索展示 

這兩條線雖然在時間上并不平行,卻在觀眾的觀影過程中幾乎平行發展。而更重要的是,兩條線的人物主角幾乎有著“平行”的經歷和背景。 村上和游佐都是日本戰敗后退伍的士兵,同樣面對著日本戰敗后經濟蕭條,物質短缺,退伍士兵大量失業,社會動蕩的現實。而村上成為了一名刑偵警察,而游佐卻成了持槍搶劫強奸飯,身上還背著一條人命,最終被村上逮捕。 二者甚至還有非常相似的一處經歷:當他們退伍回家的時候,在火車上被人偷走了所有的“財產”。 


雖然這可能是村上與游佐經歷中微小的事情,但是極有可能引起不同的后果。說到這兒,基本已經觸及了文章和電影的主題:選擇 (choice)。黑澤明認為(或者在此部電影中表達),我們是由自己的選擇組成的。當我們面對不同的選擇的時候,最終我們的選擇,以及我們在做出選擇后的行動組成了我們的存在。世界上也許有“好“與“壞“,“善良“與“罪惡”,不過這些最終反映在我們的“選擇”上。


在1949年的《野良犬》里,黑澤明已經證明了自己擁有成為一個大師級導演所必備的匠藝,能夠拍攝出傳世的經典之作,唯一欠缺的只是一個能讓各類元素發生化學反應的故事。《野良犬》已經足夠出色,但還不是這樣一個最好的觸媒。這一個,如果不是一年后的《羅生門》,必然是五年后的《七武士》。與帶有后現代特征的《尋槍》不同,《野良犬》奉行的是批判現實主義。雖然它有類型片的因素,警察村上的丟槍營造出懸疑的效果,但導演的根本目的不在于此。可以說,批判現實主義的內涵和懸疑片的表征,流露出導演黑澤明在進行商業化嘗試的同時仍堅守其對于社會現實和民眾的深刻關切。對片中那些人物,尤其是罪犯,始終帶著同情的理解,他不是找出罪犯是誰就可以了,且要告訴我們,他們為何要犯罪,是什么原因造成他們犯罪。在這一點上,與被推崇為推理片經典的《砂之器》頗為類似。

昔日國民引以為傲的皇軍,成了過街老鼠。黑澤明的經典影片《野良犬》(1949),對戰后退伍軍人如同喪家野犬備受歧視的凄惶表現得非常到位。

2015-09-07 19:11

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