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仇英 赤壁圖 三個
仇英 赤壁圖 三個
仇英     阅读简体中文版

明 仇英 赤壁圖 手卷.jpg
明 仇英 赤壁圖 手卷 長129厘米,寬23.5厘米,
傳世仇英所作《赤壁圖》,目前所見有三幅。一藏遼寧省博物館,一藏上海博物館,再者便是《石渠寶笈初編》著錄的本卷了。前二幅皆絹本短卷,都是畫白露橫 江,斷岸千尺,東坡與客泛舟中流這一情境。本幅則為紙本而略長,後段多了葦汀淺嶼,石橋曲澗,秋林霜濃,云房窅深等等山間夜景。讀者可以藉畫家營造的美 景,去想像完善蘇軾舍舟登岸,“攝衣而上,履巉巖,披蒙茸……攀棲鶻之危巢,俯馮夷之幽宮”這一夜游情節,其構思立意較前二圖更為豐富美備。
三幅《赤壁圖》畫家都未記年。上博一圖,石骨崚嶒,用筆峻健方硬,應是他得到周臣指授,力學李唐等南宋院畫的盛年時作品。遼博一圖,與仇英在項元汴家《臨 宋元六景》畫風相近,當為較晚之作。《石渠初編》著錄的這幅《赤壁圖》卷,畫法細縝,淡冶蘊藉,與幾幅可以斷為仇氏早年真跡風格相似,創作年代要比上博 《後赤壁圖》略為早些。

北宋 蘇軾 前赤壁賦

壬戌之秋, 七月既望, 蘇子與客泛舟游于赤壁之下。
清風徐來, 水波不興。 舉酒屬客, 誦明月之詩, 歌窈窕之章。
少焉, 月出于東山之上, 徘徊于斗牛之間。 白露橫江, 水光接天。 縱一葦之所如, 凌萬頃之茫然。 浩浩乎如馮虛御風, 而不知其所止; 飄飄乎如遺世獨立,羽化而登仙。
于是飲酒樂甚, 扣舷而歌之。
歌曰: “桂棹兮蘭槳, 擊空明兮溯流光。 渺渺兮于懷,望美人兮天一方。”
客有吹洞蕭者,倚歌而和之,其聲嗚嗚然:如怨如慕,如泣如訴;余音裊裊,不絕如縷;舞幽壑之潛蛟,
泣孤舟之嫠婦。
蘇子愀然,正襟危坐,而問客曰:“何為其然也?”
客曰:“月明星稀,烏鵲南飛,此非曹孟德之詩乎?西望夏口,東望武昌。山川相繆,郁乎蒼蒼;此非孟德之困于周郎者乎?方其破荊州,下江陵,順流而東也,舳艫千里,旌旗蔽空,釃酒臨江,橫槊賦詩;固一世之雄也,而今安在哉?況吾與子,漁樵于江渚之上,侶魚蝦而友糜鹿,駕一葉之扁舟,舉匏樽以相屬;寄蜉蝣與天地,渺滄海之一粟。哀吾生之須臾,羨長江之無窮;挾飛仙以遨游,抱明月而長終;知不可乎驟得,托遺響于悲風。”
蘇子曰:“客亦知夫水與月乎?逝者如斯,而未嘗往也;盈虛者如彼,而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之,而天地曾不能一瞬;自其不變者而觀之,則物于我皆無盡也。而又何羨乎?且夫天地之間,物各有主。
茍非吾之所有,雖一毫而莫取。惟江上之清風,與山間之明月,耳得之而為聲,目遇之而成色。取之無禁,
用之不竭。是造物者之無盡藏也,而吾與子之所共適。”
客喜而笑,洗盞更酌,肴核既盡,杯盤狼藉。
相與枕藉乎舟中,不知東方之既白。

明 仇英 赤壁圖 卷.jpg

明 仇英  赤壁圖 卷  絹本 設色 26.1×292.1cm  遼寧省博物館                                                                    
本幅以石青、石綠為主色調,畫蘇軾攜友泛舟夜游赤壁。作者用細膩的筆觸將一個秋高氣爽、月光如銀的寧靜夜晚極富詩情地融入于令人陶醉的畫意之中。布局爽朗、明媚,用筆工細綿密,敷色淡雅清麗,技法純熟穩健,具有筆致墨韻,為仇英佳作。
此卷與1544年所作《后赤壁圖》比較,在景物的布置上顯然要合理和嚴密。此圖景物層次分明,頗有空間的深遠感。而《后赤壁圖》的景物處理就顯得突兀和單薄。
此圖更多的接受了趙伯駒和趙伯驍的青綠山水畫風,而帶著更多的文人氣息。山峻林茂的崖體與大片江面形成虛實的對照,托出了“白露橫江,水光接天縱一葦之所知,棱萬頃之茫然”的賦辭氛圍,較之1544年之作,更富有詩的意境。
以赤壁為題的繪畫,在明代中期頗為流行,文征明,文嘉,陸治,居節等蘇州畫家都畫過赤壁圖。將文學名著作圖畫化,這是文人畫家追求的有詩意境的一種表現形 式,仇英趨同這種風氣,反映出他受到吳派文人畫熏染的藝術意趣,而對文學名賦做出較為通俗的詮釋,又使仇英的作品自成特色。

 

明 仇英 后赤壁賦圖.jpg

明  仇英 后赤壁賦圖卷 絹本 設色 24.3×39.9cm 上海博物館
此圖以蘇軾《后赤壁賦》為題材,構筑出蘇子與二客泛舟夜游赤壁的情景。畫面以斜角取勢,左上方陡壁峭巖,飛泉直瀉,巖間伸出一株古松,若蛟龍盤空,以不多的筆墨刻畫出赤壁的險峻形勢。
大片空曠的江面上飄蕩著一葉小舟,既顯出夜游客的形影孤單,又在結構形式上取得一種平衡。上方一只掠空而過的孤鶴,又點出“孤鶴橫江東萊”的情節。
此圖借鑒馬夏的邊角取景法,技法上又較多的運用了李唐的筆法,深得南宋院體的影響。
圖上有文嘉書寫《后赤壁賦》,時在嘉靖甲辰秋九日。

 

2013-04-24 13:13

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