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封面故事:機場音樂:跨越30年的音樂對話
封面故事:機場音樂:跨越30年的音樂對話
梁基爵gaybird@人山人海     阅读简体中文版

香港文匯報副刊 2010-01-24

文:Cate 圖片由受訪者提供

 1977年,當英國音樂人Brian Eno在一個清晨置身德國科隆機場偌大又空蕩的候機廳時,他為從玻璃天花板上傾瀉下來的陽光,周圍拖行李的乘客從容來去的步態,以及他們安然的面容而深 深的感動。在安寧的幾乎帶神圣的氛圍中,他忽然覺得似乎還缺少一樣東西而未能完美,這便是音樂。不久后,他創作了一張后來影響世界樂壇的電子音樂唱片 《機場音樂》(Music for airports),并正式定義了「環境音樂」(Ambient)這個概念。

 Eno曾說,在專輯中,他想探討的是有關音樂和建筑的關系,即,在由建筑高度所生成的迷幻感如何 上升到一種「超越」的經驗層面,并尋找某種音樂可以搭配類似的「飛行、邂逅和漂浮」等等主題。重復的旋律或音符,輕若羽毛的若有若無,接近冥想似的緩慢節 奏,是聽者至今在YouTube上的直觀感受,不過,也有不少人曾批評藝術家過于哲學性的實踐,較難與日常生活的層面相融。Anyway,場景切換到 2010年的香港,由本地致力當代音樂及推廣實驗音樂的機構「現在音樂」,邀請了5位本地實驗音樂先鋒,以Eno的機場音樂為主題,嘗試通過錄像、樂器、 電子科技等各種裝置,演繹「布賴恩.伊諾《機場音樂》:當代音影實驗現場」音樂會。比起原作的學院味道,這次的表演更強調交互和跨界。

 

城市里的「風神」

 到底來自21世紀香港的聲音將帶出什么樣的訊息和故事?記者在參與此次演出的藝術家之一的 Aenon(羅家恩)位于上環的「gallery EXIT」,同時還見到了另外2位音樂創作人員:Nerve(許敖山)和 Gaybird(梁基爵),3人帶出與聲音有關的故事和嘗試原來各有不同。作為直接與Eno進行對話的Nerve對記者說,此次參與的音樂創作人的作品均 為獨立制作,他為自己作品取名《風流城聲─機場》(Aeolian-Airport),英文名來自古希臘人曾經做過的一種樂器,古希臘人在一種特制的木盒 里,綁上一條條線,掛在樹上或擺在窗前,因為他們相信,希臘的風神會撥弄這個樂器。以此為靈感,Nerve設計了一個簡易的裝備:一個自寫的計算機軟件加 上一個收音咪,并把它們擺在赤臘角機場的出入口處,進進出出的人聲和各種環境聲經過收音咪進入計算機中,經過軟件的處理,將呈現一種特別的「城市聲音」。 和以往創作形式稍有不同,Nerve說,他已盡量控制自己對聲音素材在后期的過多干預,「介于音樂和原始聲音素材之間。」

 Gaybird則從另一個角度看待音樂與建筑的關系,面對香港特有的「格仔屋」和較為規整、細瘦 的民居,他更留意到建筑群內部細微的變化和周圍小徑的曲折,屆時他的創作會更依賴現場計算機聲音裝置與表演者之間的交互,碰撞出較多即興的音響和旋律來, 同時也是對他作品名《破格》的具象表達。

 

尋找聲音模糊地帶

 90年代初開始接觸電子音樂的Aenon,其實很早對居住空間里的各種聲音充滿了好奇,學生時代的 他,喜歡打開自家窗戶錄下窗外的聲音訊息,因為家住九龍,結果幸運地保留了當年在啟德機場上空升降的飛機聲。這次與機場有關的主題作品,這些錄音便顯得別 具意義。作為一種對應,他同時使用了自己在紐約居所處錄下的窗外的交通音,「一般我們聽音樂時,很刻意地去劃分出2個世界來,但當你打開窗戶,一邊聽到音 樂旋律,另一邊夾雜其他生活音響時,便出現一種聲音世界的模糊性。」于是有了Aenon這次的作品《朝空》(Towards the Air),「對我來說,也是為了提高大家對聲音的敏感度。因為去過別處后,你會發現,其實香港是一個無時無刻不充滿聲音的嘈雜城市。」

 作為實驗音樂的跨界,Nerve介紹,現場的不少音樂作品都會有相應的視像,而這亦可以看成為音 樂的一部分。比如Aenon的《朝空》,會試圖將一段物體跌落的畫面倒轉,造成向上飛天的效果。「雖然我們并不是完全與機場有關,但稟承的是Eno所探討 的城市與人的關系的主題。」Aenon說。「有人會通過繪畫、攝影的視覺表達方式,呈現某一個時刻的情緒和景象,因此我們可以看到80年代香港地鐵的模 樣,但是沒有人會知道80年代香港地鐵里的聲音是怎樣的,」Nerve說,「但這種記錄式的態度去處理聲音也是很有趣的。」

布賴恩.伊諾《機場音樂》當代音影實驗現場

2010年1月29-30日

葵青劇院黑盒劇場    [訪談文章及演出資料] 版權聲明:轉載時請以超鏈接形式標明文章原始出處和作者信息及本聲明
http://gaybird.blogbus.com/logs/134118049.html

 

2013-06-24 09:09

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