庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數

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庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。

[譯文] 庭院幽深，究竟深到多么深的程度？楊柳彌漫似煙霧，像是籠罩幾層簾幕。

[出典] 歐陽修《蝶戀花》

注：

1、《蝶戀花》歐陽修

庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。

   2、【注釋】

      [1]幾許：多少。
      [2]堆煙：形容楊柳濃密。
      [3]玉勒：玉制的馬銜。雕鞍：精雕的馬鞍。游冶處：指歌樓妓院。
      [4]章臺：漢長安街名。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語。唐許堯佐《章臺柳傳》，記妓女柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地。
      [5]雨橫：雨勢猛烈。亂紅：落花。

3、譯文1：

庭院十分深遠到底深有幾許？楊柳被罩住霧煙，象重重簾幕無法指數。豪家貴人的車馬擠滿游冶之處，樓高卻看不見章臺去路。

雨勢很猛，風刮很大，正是三月春暮，擬用門關住黃昏，卻無法把春天留住。滿含淚眼問問春花，春花卻不答語，零亂的落花已經飄飛過秋千去。

譯文2：

庭院幽深，究竟深到多么深的程度？楊柳彌漫似煙霧，像是籠罩幾層簾幕。騎著華貴的馬匹到處游逛，但樓臺高聳，再也找不到當年那條繁華的章臺街。

　　雨暴風狂，在三月暮春的傍晚，即使把門掩住黃昏，也無法挽留住春天。我傷心流著淚水問花朵，但花朵也不回答我，而是像秋千一樣，在我眼前紛飛落去。

4、歐陽修生平見人生自是有情癡，此恨不關風與月。

5、“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。品味詩詞，朗誦是很重要的。朗誦時，除了要抓住節奏，注意語調的抑揚頓挫，更應該注重情感的把握。所以，我在讀的時候更注意這一點。

整體來看，全詞充滿了感傷、抑郁，有說不完，道不盡的無奈和傷痛。然而，到底是誰擁有這樣復雜難解的心緒？是一個女子，一個深鎖閨中，愁緒滿懷，卻無計鎖春的等待心上人歸來的女子，字里行間透露出濃濃的哀怨和愁苦。“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。”寫的是“怨”，“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。”寫的是“恨”，“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。”寫的是“傷”，“淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。”寫的是“苦”。古人煉字講求傳神，注重“詩眼”。賈島“推敲”的故事，“紅杏枝頭春意鬧”的佳句，我們早已耳熟能詳。《蝶戀花》中的“橫”和“狂”字也有異曲同工之妙，但我認為詞中的“深”字更是高人一籌。古人作詩擅長運用疊字，如李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的佳句中，疊字的運用酣暢淋漓的宣泄了詩情意旨。歐陽修不僅承繼了古人的二字相疊，“深深”二語本已寫出庭院的幽深、空曠，卻再用一個“深”字的設問，讓庭院的“深”“曠”更加讓人尋味，可以說是獨具匠心，可以說是別具一格。不僅體現其用疊字之功，詞的洗練，更可體現詞的景深、情深及意境的深遠。

景深著一“堆”字，在于“簾幕無重數”寫出庭院的無比幽深。那么，在楊柳茂密堆積如煙，如同重重簾幕的空曠的大院子里，有哪些人呢？詞人沒有讓你看到人物，筆鋒一宕，先說一句“玉勒雕鞍游冶處”再說“樓高不見章臺路”來鋪寫人物的出場，從景深寫到情深。詞中寫情，景中有情，情中有景，情景交融。空空的庭院里只有女子孤零零的一個人，期盼的人哪里去了？在“玉勒雕鞍游冶處”尋歡作樂。一方在院中苦苦期盼，流淚傷心，一方卻在煙花樓中醉生夢死。在深深的庭院中，我們似乎可以看到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈，對比當中感受到女主人公的“怨恨”情感。王國維說：“一切景語，皆情語也。”上片就在景物的描寫里，抒寫了女主人公的抑郁情懷。

下片著重寫情。雨橫風狂，催送著殘春，也催送著女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住，只覺無奈，僅能將情感寄予與之同命的花上。“感時花濺淚”，見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感慨。似乎我們看見：一個黃昏，一個苗條瘦弱的女子，扛著鋤頭，提著花籃，在四處飄落花兒的林子里葬花，吟唱著“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐……一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼……花開易見落難尋……”女子在這暮色將逝的夜晚，憶念章臺的丈夫，眼前僅有在暴風雨橫遭摧殘的花，聯想自己愁苦命運，不禁潸然淚下。女子的愁苦、傷痛無處傾訴，滿懷疑問叩問花兒。花卻在一旁緘默，無言以對，是花不解人，還是花不肯給予同情？令人納然。花不便不語，反而象故意和女子作對，拋棄她紛紛飛過空蕩蕩的秋千。人兒走馬章臺，花兒飛過秋千，有情之人，無情之物都對她報以冷漠，她怎不傷心，怎不痛苦呢？三月暮春的傍晚，深鎖的庭院，層層疊疊的楊柳，飄過秋千的落花，苦苦等待無奈的女子構成了一幅令人傷懷的春怨圖，一個悵然若失、傷痛不已的女主人公形象躍然紙上。自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情。語淺而意入，情感層層推進，景與情就這樣水乳交融，渾然一體了。

6、很多著作認為這首詞表現的是閨怨。寫了一個獨居庭院的女子，她的愁、怨、傷、悲。其實我認為可以更深入的理解。魯迅先生曾說過：“從水管里流出來的是水，從血管里流出來的是血”。魯迅先生為我們指出了賞析詩詞的一個關鍵問題，即要知人論詩（詞）。歐陽修四歲而孤，從小是個苦命的孩子，身于貧寒家庭的他，力經挫折，堅韌不拔而能入京作官，可以一展抱負。他需要多大的志向，承受多少的痛苦啊。然命運多舛，他卻由于和王安石政見不合，被貶出京當了一個小官。所以，我們在他的《醉翁亭記》里，看見他飲酒行令，投壺對弈，陶醉在山光水色之中，他心甘嗎？他忘記自己的志向了嗎？而我們高中學習了他另一篇《伶官傳序》，在他“滿招損，謙受益”，“禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺”，“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的痛切總結中，有他“兼濟天下”的抱負。他是一個滿腹經綸、志存高遠、心憂天下的人才，然而他卻沒有機會，空余惆悵和傷痛。我想歷經變動，壯志難酬的他肯定有怨、有恨、有苦，有悲，那種孤獨、傷感和文中寂寞的女主人公神韻相合。我倒覺得與其說本詞寫的是閨怨，倒不如認為歐先生一首《蝶戀花》借獨居深院的女子來表達自己被拋棄的怨、恨、傷、悲。在這樣的基礎上，“雨橫風狂”似乎象征著政治斗爭的肆虐、無窮，而“門掩黃昏，無計留春住”似乎是傾訴自己大志難申的無可奈何。

7、這首小詞本來也見于馮延巳的詞集，可是李清照說這是歐陽修的詞，所以后來大家就都說是歐陽修的了。它寫的是一個閨中女子思念丈夫的感情。在古代，男子可以到處去游歷，到處去放縱浪漫的感情，女子卻不行，只能被閉鎖在閨房之中。

“庭院深深深幾許”，女子的被封鎖，就都表現在幾個“深”字里邊了。文字的作用就是這樣，看起來很平易、很淺俗，但你如果不細心品味就容易把很好的句子忽略過去。“深幾許”，簡直就不知道那閉鎖、那限制到底有多么深!下邊一句寫得更好，不但寫出了這個女子的不自由，而且寫出了在閉鎖限制之中她的那一份不能自已的浪漫感情。“楊柳”是代表相思懷念的。陽春三月，柳絲茂密，隨風飄擺，遠遠看去，一片朦朧的綠色。這就是“楊柳堆煙”。現在我要提醒大家，不要小看小詞中這些“微言”，一定要體會這些看起來不重要的東西起著什么樣的作用。溫庭筠的《菩薩蠻》“玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力”，也是寫相思懷念。你看他那“玉樓”、“明月”是多么美的背景!住在“玉樓”之中的女子，該有何等純潔美好的心靈；面對天上的明月思念遠人，該有何等光明皎潔的感情!李太白的《玉階怨》說， “卻下水精簾，玲瓏望秋月”。我眼睛望的是天上那一輪皎潔的秋月，我心中望的是我所愛的那個人。這樣一來，無形之中，心中所望的人也就和眼中所望的月一樣皎潔了。既然我所期待的對象是光明皎潔的，那么，我的這種感情就更是光明皎潔的。小詞不同于詩，不能像“朱門酒肉臭，路有凍死骨”那樣說得那么明白。小詞那溫柔美好的感情，往往在閑澹的、似乎是不重要的景色之中表現出來。“玉樓明月”、“庭院深深”、“楊柳堆煙”，都是在“微言”之中傳達了深隱的情意。

那么，這個女子所思念的人在哪里?“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路”。那個蕩子到處去尋花問柳，我登上最高的一層樓也望不見他所在的地方。“玉勒”是馬的韁轡，上面有珠玉的裝飾；“雕鞍”是很珍貴的馬鞍；“章臺”是男子游冶的地方。在孤獨的相思懷念之中，那三春的好景轉眼之間就消逝了——

“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏無計留春住”。這寫得真是好!什么是“雨橫風狂”?那就是李后主所說的：“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。”女子常常用春花來比喻自己容顏的美好，韋莊說“勸我早歸家”，因為那“綠窗人似花”。而花被摧殘了，就等于說一個女子在感情上受到了摧傷。“三月’’是春天的最后一個月；而“三月暮”又是三月的最后一天。歐陽修還有一首小詞說：“過盡韶華不可添，小樓紅日下層檐。”春天是一分一寸也增加不了的。照射在小樓上的日光已漸漸從屋檐下隱沒，這一天已經過完了；門外的春花已經在風吹雨打之下摧殘凋零，這一個春季也過完了。女子的青春能有多少? “如花美眷”怎禁它“似水流年”?所有這一切都是留不住的。

“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”——我為什么這樣不幸?我為什么這樣痛苦?有誰能給我一個答復?我含著滿眼的淚水問花，但花已經憔悴了，零落了，被一陣風卷走了。我這才知道，一切都是無可追尋、無可挽回的了。前些時候我在清華大學講課，恰好有一位朋友送給我一本波斯詩人奧馬伽音的《魯拜集》，里面有這樣一首詩：“搔首蒼茫欲問天，天垂日月寂無言。海濤悲涌深藍色，不答凡夫問太玄。”他說，人間為什么有這么多不幸呢?我問天，天上有日月星辰在運行，卻不給我一句答話；我問海，海水波濤洶涌，也不給我一句答話。屈原寫過《天問》，也向天提了許多問題。但天是無法答復的，千古以來誰也無法答復。（轉自葉嘉瑩學術在線。）

7、“深幾許”于提問中含有怨艾之情，“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨寡歡，“簾幕無重數”，寫閨閣之幽深封閉，是對大好青春的禁錮，是對美好生命的戕害。

柳樹似乎自古以來就是文人墨客抒情的詩中景，唐詩中有“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”之說。而宋詞中道離情別緒的更是數不勝數，象柳永的《雨霖鈴》“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”，寥寥數字刻畫出的孤寂的旅人的凄清。歐陽修的“河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？”一個問柳不知問出人生幾多愁？還有那“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。”只見楊柳的細密如煙，便可一覽庭院的曲徑清幽。讀熟了晏殊的“六曲欄桿偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。”，仿佛看到了初春楊柳嫩黃初綠的嬌柔。

　　見過了江南垂柳的妸娜多姿，欣賞了北方楊柳依依的柳色如煙，誦過了“永豐柳，無人盡日花飛雪。”柳樹在心里的形象似乎也變成那樣嬌俏而羞惋的小家碧玉，羞怯怯地“猶抱琵琶半遮面”，或是依門攬鏡我自猶憐，或是“淚眼倚樓頻獨語”。總之，那是一種嬌怯怯的植物，總是帶著別離的愁緒，提到它時似乎也總是那樣的“衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。”不勝悲傷嬌婉。

8、庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數——本是歐陽修老先生的形容居處幽深的妙詞，卻被一友用來描摹女子糾結微妙的寸心萬緒，細想，倒也十分貼切，不覺莞爾。

朋友是個五大三粗的東北漢，大學畢業留在上海娶了個玲瓏婉約的江南女子。說起戀愛經歷，朋友大搖其頭，一臉苦大仇深的沉痛狀。江南女孩的含蓄婉約完全不符合直白簡單的東北邏輯，研究神秘的愛情比之研究科技課題更艱深晦澀，朋友抱著飛蛾撲火般地壯烈琢磨女孩的心理，終于在歷經九九八十一難后驚喜地發現，所謂的含蓄婉約，其實是正話反說南轅北轍的借代。江南女孩的每一句肯定回答后，常常隱藏著秘密又調侃的否定，雅致贊賞的笑容里，也許潛伏著綽約搖曳的慍色與不滿。經過漫漫長征地琢磨，朋友抱定以演繹逆定理的堅韌演繹女孩的心思，比如，她嘴上說樣式老土不想買而雙目放光腳下留連的衣物，往往是極其渴望只是體貼地顧及你的錢袋，她夸張地贊揚這么合適千萬別錯過，目光閃爍一臉誠懇的，又往往是不屑一顧地鄙夷。朋友的經典結論是，要了解一個女孩，不得察其言，只能觀其色。

這正是江南女孩的可愛之處，她喜歡卻不張揚，厭惡而不外顯，她就是這么錯落有致張馳有度，狡猾時讓你想咬一口，內斂處讓你想揍一拳，妙絕間讓你摟著不放，如果你按東北人直白的思路去套江南女孩，你一準會次次遭遇滑鐵盧。

江南女孩很奇怪，你對她越著迷越依戀越離不開，她對你越隨意越不在乎，你痛心疾首發誓不理她遠離她，她反而關注你在意你緊跟你。她表達的愛的方式不是甜言蜜語，不是撒嬌發嗲，而是時不時地發個小火，吵個小架，挑起小爭端，當你氣急敗壞忍無可忍時，她又撲哧一笑，輕描淡寫地告訴你風花雪月乃人生至境，微波蕩漾遠比水平如鏡有韻味——這種種的曲徑通幽柳暗花明，如何是持著鐵板銅琶高唱大江東去的關東大漢所能解呢？都說江浙一帶的男人細心溫柔，也許，就是被水一般靈瓏剔透的江南女子們熏陶出來的吧。作者：東海紅樹

9、春寒料峭之時，柳樹已先于百花提前感知了春天的腳步，于是泛青，爆綠，頎長的枝條柔媚地在風中搖擺。“碧玉裝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰栽出，二月春風似剪刀”。那份柔媚，那份舒展，讓人覺得天地忽然地變闊了，世界也似乎變亮了，溫暖了，自己也突然地長高了，心底的萬千柔情似乎一夜之間像柳枝一樣的發芽了。“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”，柳樹，給萬紫千紅的春天增添了一份清俊而飄逸的神韻，令人賞心悅目。
　　自古而然，人們愛柳，是愛她的纖弱和柔媚。她嬌柔的姿態，總是讓多愁善感的人們觸景生情。所以，我們也有幸讀到了那么多的詠柳的優美詩篇。從《詩經》開始，“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”，楊柳已成了抒發感情的依托，后世更有數不清的詠柳詩篇燦若明珠，膾炙人口。尤其在送別的時候，彼此之間依依難舍的深情，如風中的拂柳，百轉千回，或豪邁，或灑脫，或感傷：
　　渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
　　楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲，東邊日出西邊雨，倒是無情卻有情。
　　長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
　　依依惜別的惆悵如綿綿的翠柳千年不散，深閨獨守的寂寞絲絲縷縷如楊柳堆煙：
　　閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。
　　庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
　　還有，情竇初開的少女那永遠的美麗期盼：“月上柳梢頭，人約黃昏后”。