鄭樹森：與藝術共感飛翔的青春紀事錄

簡體傳統

　　李渝、李黎、季季、陳列、陳芳明、楊澤、樊光耀、駱以軍、邁克/關愛推薦
　　　　鄭樹森/專文介紹
　　
　　與藝術共感飛翔的青春紀事錄
　　
　　　　滿目的畫面，閉上眼睛也看得到筆觸和顏色細節；整個空間的音樂，與心裡跳動的聲響同步而隨之吟唱；進入書中悠遊古典藝術、音樂或電影世界，來到藝術家共聚的文藝沙龍或創作房間；是跨越所有感官如影像、音聲、觸覺感覺，以靈魂為導引，對生之美死之悲、人性的追求理解，更是融合無間的美學提煉。作者浸淫其中，真誠純粹，信手拈來，不由讓人張望其背後轟轟然的巨人。
　　
　　　　當前華文美學評論中，尉任之是最優秀的作者。
　　
　　　　能夠把美學∕哲學∕繪畫∕音樂∕電影等論題都說到，是很不容易的，尉任之卻能說得深入又有序；他總能選擇吃力的題目和被忽視的題材，從作品和個人著手，用人文精神來關照，知性比誰都強，文字漂洗了多餘的感性，最是沉靜敏捷實在。
　　
　　　　第一次在《印刻》上讀到任之的作品就讓我覺得與眾不同，以後每見他有新作便充滿了期待。──李渝
　　
　　　　作者安靜從容地出入於音樂、繪畫、電影、文學等藝術之間，探問其中諸多創作生命的追尋，凝視那些心靈深處若干不時閃爍的光亮與陰影，時而回顧自己，時而張望風景，沉思，詰問，或者嘆息，並且，一再地看見與發現。──陳列
　　
　　　　尉任之的第一本文集《室內靜物．窗外風景》在這個Facebook殺時、twitter殺字的新世代出版，恐怕是非常不合時宜。任之此書涉獵極廣，文學、美術、音樂、電影、新興國族文化，無一不包，又層層互扣，互為激盪；對於行將逝去的「老靈魂」，這些文字都是需要細細咀嚼才能體會的精粹，在「慢讀」（slow reading）成為「非常態」的年代，知音寥落，在所難免。而這些文字的「反潮流」，更在於其十分不「肚臍眼」（navel-gazing），而過於「大哉問」。德國評論界若干年前就曾以「我、我、我的世代」來形容德語新世代小說界。陳映真先生中風前最後一次參與《聯合報》短篇小說獎評審，對絕大多數作品的「喃喃自語」驚訝莫名。這個趨勢在「有Facebook、無朋友」（靠虛擬、缺現實）的今天，更是一發不可收拾。因此，任之一再打磨這批文字，印刻出版社竟然堅持出書（尚未「app」），可說是知其不可為而為之，絕對是rear guard action。
　　
　　　　任之在這本書展示的多才多藝，除天賦聰穎，吸收快，分析強，與後天栽培也不無關係。父親尉天驄教授是散文家、名學者，更是《筆匯》、《文學季刊》（《文季》）兩份重要刊物的創辦人。母親孫桂芝女士（1943-2005）是聲樂家，晚年亦擅丹青。很長一段時間，尉府真是「往來無白丁」，進出都是台灣藝文界的一時俊彥，更是海外不少文人雅士返台時的落腳點。任之得天獨厚，能夠在這樣的環境成長，耳濡目染，識見修養自是不凡，也為旅法後的恢宏視野奠下深厚的基礎。任之這本文集，全面展現他青少年時期以來的多方面修養，行文洗鍊，分析入微。文章陸續在海峽兩岸披露後，少數仍在「慢讀」、不大會快閃眼球的老輩文友，無不讚嘆，想來任之亡母在天之靈定當欣慰萬分。與尉家兩代相交，不覺四十餘年；任之新書付梓前有幸得睹定稿，浮想聯翩，錄下以為存念。──鄭樹森〈多才多藝一任之〉
　　
　　　　《室內靜物．窗外風景》所期望達到的一個嘗試，便是如何運用一種新的形式來把藝術介紹給讀者朋友……看著將要出版的第一本集子，我的心情既期待又焦慮，既緊張又喜悅。翻看這些過去的作品，感受到一股年輕的衝勁，或許有點莽撞，卻也覺得格外的珍貴。隨著寫作經驗的增加，我自覺這種莽撞的力量將會愈來愈淡。《室內靜物．窗外風景》就像一部我個人的青春紀事錄，保留了這個時期我對藝術的看法、我旅行的紀錄，以及我這個階段的生命狀態。──尉任之