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桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
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[譯文] 桃花的花瓣上還含著昨夜的雨珠，雨后的柳樹碧綠一片，籠罩在早上的煙霧之中。
[出典] 王維 《田園樂》其六
注：
1、 《田園樂》 王維
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家僮未掃，鶯啼山客猶眠。
2、注釋：
宿（xiǔ）雨：夜雨；經夜的雨水。宿，夜晚。
山客：隱居山莊的人。
猶眠：還在睡覺。
《田園樂》組詩共七首
其一
厭見千門萬戶，經過北里南鄰。官府鳴珂有底，崆峒散發何人。
其二
再見封侯萬戶，立談賜璧一雙。詎勝耦耕南畝，何如高臥東窗。
其三
采菱渡頭風急，策杖林西日斜。杏樹壇邊漁父，桃花源里人家。
其四
萋萋春草秋綠，落落長松夏寒。牛羊自歸村巷，童稚不識衣冠。
其五
山下孤煙遠村，天邊獨樹高原。一瓢顏回陋巷，五柳先生對門。
其六
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家僮未掃，鶯啼山客猶眠。
其七
酌酒會臨泉水，抱琴好倚長松。南園露葵朝折，東谷黃粱夜舂。
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3、譯文：
桃花的花瓣上還含著昨夜的雨珠。雨后的柳樹碧綠一片，籠罩在早上的煙霧之中。 被雨打落得花瓣灑滿庭園 ，家童還未打掃。黃鶯啼鳴，山客還在酣睡。
4、王維生平見孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。
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5、 這首詩描寫了春天夜雨過后，清晨美麗的景象，表達了詩人悠閑的心情。
詩中的描寫繪形繪色，由景生情，詩中有畫。“桃紅”、“柳綠”、“花落”、“鶯啼”，詩人抓住了春天的特征，描畫出一幅柳暗花明、清新幽寂的春之圖。全詩對仗工整，音韻鏗鏘。王維對以動襯靜、靜中有動的藝術辯證法運用得可謂爐火純青。詩中那些發自“象外之趣”而又搖曳多姿的靜美之境，表現出了自然景物和田園生活中某種特別的情趣和意蘊。王維山水詩中的“動”，只是一種藝術手段，而描寫和表現大自然中田林山水的靜美境界，才是其山水詩中主旨所歸。作為藝術手段的動態性，其目的和作用就是為創造靜的意境服務，以造成某種特定的藝術效果。
《田園樂》是由七首六言絕句構成的組詩，寫作者退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以一題作“輞川六言”。這里選的是其中一首。詩中寫到春“眠”、“鶯啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五絕《春曉》。兩首詩寫的生活內容有那么多相類之處，而意境卻很不相同。彼此相較，最易見出王維此詩的兩個顯著特點。
第一個特點是繪形繪色，詩中有畫。這并不等于說孟詩就無畫，只不過孟詩重在寫意，雖然也提到花鳥風雨，但并不細致描繪，它的境是讓讀者從詩意間接悟到的。王維此詩可完全不同，它不但有大的構圖，而且有具體鮮明的設色和細節描畫，使讀者先見畫，后會意。寫桃花、柳絲、鶯啼，捕捉住春天富于特征的景物，這里，桃、柳、鶯都是確指，比孟詩一般地提到花、鳥更具體，更容易喚起直觀印象。通過“宿雨”、“朝煙”來寫“夜來風雨”，也有同樣的藝術效果。在勾勒景物基礎上，進而有著色，“紅”、“綠”兩個顏色字的運用，使景物鮮明怡目。讀者眼前會展現一派柳暗花明的圖畫。“桃之夭夭，灼灼其華”，加上“楊柳依依”，景物宜人。著色之后還有進一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛，雨后空氣澄鮮，彌散著冉冉花香，使人心醉；碧綠的柳絲籠在一片若有若無的水煙中，更裊娜迷人。經過層層渲染、細致描繪，詩境自成一幅工筆重彩的圖畫；相比之下，孟詩則似不著色的寫意畫。一個妙在有色，一個妙在無色。孟詩從“春眠不覺曉”寫起，先見人，后入境。王詩正好相反，在入境后才見到人。因為有“宿雨”，所以有“花落”。花落就該打掃，然而“家童未掃”。未掃非不掃，乃是因為清晨人尚未起的緣故。這無人過問滿地落花的情景，不是別有一番清幽的意趣么。這正是王維所偏愛的境界。“未掃”二字有意無意得之，毫不著力，渾然無跡。末了寫到“鶯啼”，鶯啼卻不驚夢，山客猶自酣睡，這正是一幅“春眠不覺曉”的入神圖畫。但與孟詩又有微妙的差異，孟詩從“春眠不覺曉”寫起，其實人已醒了，所以有“處處聞啼鳥”的愉快和“花落知多少”的懸念，其意境可用“春意鬧”的“鬧”字概括。此詩最后才寫到春眠，人睡得酣恬安穩，于身外之境一無所知。花落鶯啼雖有動靜有聲響，只襯托得“山客”的居處與心境越見寧靜，所以其意境主在“靜”字上。王維之“樂”也就在這里。人們說他的詩有禪味，并沒有錯。崇尚靜寂的思想固有消極的一面，然而，王維詩難能可貴在它的靜境與寂滅到底有不同。他能通過動靜相成，寫出靜中的生趣，給人的感覺仍是清新明朗的美。唐詩有意境渾成的特點，但具體表現時仍有兩類，一種偏于意，讓人間接感到境，如孟詩《春曉》就是；另一種偏于境，讓人從境中悟到作者之意，如此詩就是。而由境生情，詩中有畫。是此詩最顯著優點。
第二個特點是對仗工致，音韻鏗鏘。孟詩《春曉》是古體五言絕句，在格律和音律上都很自由。由于孟詩散行，意脈一貫，有行云流水之妙。此詩則另有一工，因屬近體六言絕句，格律極精嚴。從駢偶上看，不但“桃紅”與“柳綠”、“宿雨”與“朝煙”等實詞對仗工穩，連虛字的對仗也很經心。如“復”與“更”相對，在句中都有遞進詩意的作用；“未”與“猶”對，在句中都有轉折詩意的作用。“含”與“帶”兩個動詞在詞義上都有主動色彩，使客觀景物染上主觀色彩，十分生動。且對仗精工，看去一句一景，彼此卻又呼應聯絡，渾成一體。“桃紅”、“柳綠”，“宿雨”、“朝煙”，彼此相關，而“花落”句承“桃”而來，“鶯啼”句承“柳”而來，“家童未掃”與“山客猶眠”也都是呼應著的。這里表現出的是人工剪裁經營的藝術匠心，畫家構圖之完美。對仗之工加上音律之美，使詩句念來鏗鏘上口。中國古代詩歌以五、七言為主體，六言絕句在歷代并不發達，佳作尤少，王維的幾首可以算是鳳毛麟角了。
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6、這是唐朝王維的“田園樂”其六。（一作輞川六言）
《田園樂》寫的是王維住在輞川別墅時，與大自然親近的樂趣。
“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙”
鮮艶紅色的桃花瓣上，垂掛晶螢的雨珠，閃鑠無限的生命。涼透的晨氣中，醉人淡淡的花香。迷茫的朝霧;伴著翠綠楊柳輕舞 .
“花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。”
片片落花紛紛滿地，說廝兒貪懶也罷;祗聞黃鶯吭聲高啼，如此良晨美景;天籟傳音;卻也吸引不了酣睡中人。
原來此君早與大自然融合在一起，成了世外神仙！
佛曰：一花一世界，一草一天堂，一葉一如來，一砂一極樂，一方一凈土，一笑一塵緣，一念一清靜。這一切都是一種心境。心若無物就可以一花一世界，一草一天堂。參透這些，一花一草便是整個世界，而整個世界也便空如花草。
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7、很喜歡王維的《田園樂》：
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
三月的桃花雨清洗萬里塵埃，天地一片澄明、清爽，片片桃花雨后嬌艷，水珠在淡淡紅潤中閃耀晶瑩，遠方的楊柳掩映在薄薄朝霧之中，空蒙而又青翠，幾只山鶯在樹間跳躍，相向和鳴。一方小院，一間草屋，一株花樹，一條幽徑，落花繽紛，濕紅遍地，清幽靜雅，寂然無聲。家童打著哈欠掀簾出屋，山客在臥榻上獨自高眠。
好一副逍遙自在的春睡圖！
雨后桃花，清亮鮮潤，楊柳青翠，生機盎然，這山客本該更衣洗漱，開門做事或上朝為官了，可他仍然以慵懶的姿勢高臥于草堂，即便是他的家童也本該“黎明即起，灑掃庭除”，卻也懶惰起來，主人猶此，仆何不悠然？
喜歡這首詩，是因為喜歡這種生活境界，這里沒有消極懶散，有的卻是一種悠然閑適的恬淡。
世事紛擾，營營茍茍，讓我們身心俱疲。多想在一幽靜南山，建一向陽茅舍，頭戴斗笠，手持鋤把，在陽光下揮汗如雨，累了，喝一壺濃茶，在樹陰下仰面躺下，看天上云卷云舒，聽山間風聲鳥鳴；或者手捧一卷詩書，席地而坐，伴蛙聲蟬鳴，神游天下古往今來，感受人間悲歡離合；或者一桌農家菜肴，幾個相臨好友，豪爽一醉，以盡余杯；或者一夜酣眠，任他雄雞長鳴，任他日升高竿……
這，才是一種真正的生活啊！欣賞田園之樂趣，怡養自然之性情，有田可耕，有書可讀，有覺可睡，有夢可做，能活到如此超然俗外，也不枉這塵世一遭了。
困了，累了，倦了，就睡吧，管他月朗風清，管他雨敲窗欞，管他市井熙熙，管他官場營營，只管一夢睡去！ 在睡夢中丟掉世俗羈絆，抖去一身塵埃，徑直向美麗的桃花源飛去，那里有桃花，有綠水，有陽光，桃花灼灼，綠水湯湯，陽光燦爛而明亮！
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8、桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
一場夜雨，桃花紛紛張開了或深或淡的小嘴；這群害羞的少女，每一瓣紅唇，都蘊藏著一個昨夜的故事，然后在陽光溫情脈脈的注視中輕輕打開。
柳樹把一身新綠清洗得一塵不染，立在村邊靜靜地聽著，他也想打探桃花的秘密嗎？炊煙牽著晨霧，用柳枝的細線，織了一條薄薄的絲巾。是圍在柳樹的頭上，還是送給心中的新娘？
花承不起多情的淚水，兀自落了，一地的傷心，鋪滿庭院。家童還縮在暖暖的被窩里，做著五彩繽紛的夢。他不知道，春天的翅膀，已在昨夜掠過了江南。
幾聲悅耳的鶯吟，從屋后的林子婉轉飛過，又棲落在開啟的窗前。酣睡的詩人，懷抱古卷，花開花落的聲音，沒有敲醒書案上寂靜的詩句。
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9、王維送別，也一樣地担心來年春草再綠時，王孫歸不歸：“山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸。”
若說王維的青色里有幾分不是人間的仙氣，而他的綠，是人間，他身體的居處，所以，多得一些人氣的暖意，但亦是安靜的。他寫《萍池》：“春池深且廣，會待輕舟回。靡靡綠萍合，垂楊掃復開。”那綠萍隨著輕舟行過，蕩開又緩緩合上，那人間，竟恬淡如詩，也熱鬧成畫。
王維的《田園樂》里的綠更是熱鬧：“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。”在這些詩里，讓人感覺到王維是紅塵俗世的人，好好地愛著眼里所遇見的一切，而眼里所見的顏色皆喜歡成詩了。
所以他的綠是溫暖的，是人間的情的熱鬧之處，《輞川別業》里說：“不到東山向一年，歸來才及種春田。雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。優婁比丘經綸學，傴僂丈人鄉里賢。披衣倒屣且相見，相歡語笑衡門前。”
也只有在綠里，王維亦才能這樣歡喜如凡人披衣倒屣且相見，相歡語笑衡門前。所以他的綠是人，青是僧，但皆由王維安靜的心看來，都讓人定心感悟。
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10、桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙
一年柳色一年新，倚水的垂柳在春風款款，春雨如酥的滋潤下，展嫩葉、舒柳花。柳葉柳花的新綠在和煦春陽里，宛如小鵝身上的淺綠絨毛，簾纖細雨中，這萬縷千絲鵝黃柳又如漠漠輕煙，是動人的春色。垂絲終日招惹春風，似醉如舞，半拂石橋半水亭；拂水依人的姿態，最撩人春思。
春寒著蕊的灼灼桃花消受了一宿冷雨，紅潤凝脂恣意開。桃須柳眼，山容水意，時有鳥雀相和鳴。偃仰水邊的緋桃含笑夕陽中，粼粼波光將天邊的醉色與桃枝交相輝映，更顯紅暈欲染，令人目酣神醉。
秾艷的緋桃、淡紅的桃花占盡春光，嫣然百媚。碧桃是白色桃花，然亦非純白，花萼的綠色延介至花瓣，花瓣泛著如玉碧綠。西湖的孤山以賞梅著稱，除了梅花，也植碧桃，山色湖光盡收眼底的西泠印社，可遠望碧桃花開時“白云如水浸蓬萊”的清虛澹遠景致。
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11、滿坡千枝萬朵的桃花，宛若一片緋紅的云霞，點綴在山野坡地，鮮美的花瓣，帶著雨露，嬌嬈無比，減之一分顯白，增之一分顯紅，若出水芙蓉，似仙姝臨風；總之，開的恰到好處。用大詩人王維的“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙”形容正好。你看，粉紅嬌嫩的花含著宿露雨珠，爭相競放，雨后郊野的垂柳，婀娜多姿，隨風搖曳，都籠罩在淡淡的青煙中，真是美的極致！
桃花是春天的信使，桃紅柳綠是春天的象征。難怪陶淵明寫《桃花源記》以寄托他美好的理想。
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12、時光回轉，來到了暮春時節的古長安。風吹柳絮，漫天飛舞，宛如雪花隨風飄落。有情人折枝依依話別，種種意蘊和絲絲別緒為古城增添了一處“灞柳風雪”的詩意景觀。這飛絮堆煙的柳（留）樹，曾令多少文人詩情勃發：戴叔倫留下了“搓金縷細，煙裊翠絲柔” 的詩句，王維曾高聲吟 “桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙”的佳句，而李白、劉禹錫等也曾有纏綿的名篇妙詩句傳世。
長治久安，古長安這塊物華天寶的福地，曾經有各種語言和膚色的各國使節、商賈游人在此暫留或長居，世界文化在這里碰撞、交流、融合……長安不僅曾是詩歌的海洋，還曾孕育過十余個朝代輝煌的文明，留下了中國歷史上最為輝煌的文化長卷。大雁塔下、慈恩寺里的青磚似乎還能憶起僧人玄奘譯經的身影，小雁塔薦福寺內的晨鐘曾敲醒盛世酣睡中的大唐子民。
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13、江南煙雨，煙雨江南，淡淡的水霧，朦朧的色彩，濕漉漉的江南煙雨輕如薄紗，隨風起舞，變化無窮；宛若傾城的美女，溫婉細膩，柔腸百轉。“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。”煙雨江南，江南煙雨，粉墻黛瓦，煙籠長堤，飄忽不定的山巒，如夢如幻的湖泊，水在山的豐滿中繾綣，山在水的嫵媚里雄奇。
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14、仲春，楊柳發芽抽絲，成了多情的報春使者。春風楊柳萬千條，漫游郊野，翠綠裊裊的柳枝兒隨風澹蕩。那輕盈婆娑的豐姿，展示著儀態萬千、欣欣向榮的青春氣息，把大千世界裝飾地嫵媚動人。楊柳—柔情的象征，多少文人墨客依楊柳為題，作詞作賦，留下多少佳句。“昔我往矣，楊柳依依”－－《詩經》。王維的《田園樂》：“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙”。詩中碧綠的柳枝在若有若無的水煙中，與春雨洗滌過粉紅色桃花相映成趣，構成了一幅陽春三月，生氣盎然的景象。“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”唐朝詩人賀知章在《詠柳》詩中形象地刻畫出楊柳曼長的枝條，嫩綠的新葉，在春風吹拂中的迷人姿態。
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15、如今的田園生活既有“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙”（王維詩句）景色，“白水明田外，碧峰出山后”（王維詩句），“白云回望和，清靄入看無”（王維詩句）的淳樸、寧靜，“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”（王維詩句）盎然詩意，又有“物欣欣而向榮，泉涓涓而始流”的蓬勃生氣，蘇軾曾說“江山如畫”，其實，田園亦如畫，山村田園就是一幅幅人文與自然契合完美的山水畫。只要我們能夠深入生活，“縱浪大化中”，去體驗和發現這些生活美、生態美以及人文精神美，就會發現如畫的田園，將是我們永不枯竭的創作源泉。
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16、現代生活的節奏，使我們逐漸遠離了大自然，就在我們想到老家的時候，這也許是人們的本能和天性吧，我們想回家看看，就有了強烈的回歸自然的熱望。我的老家汪仁鎮就是城鄉之間最理想的距離。說遠不遠，說近也不近，坐車半個小時，只要花很短的時間就能由一座城市，忽然來到地地道道的鄉村，回到青山綠水之中，去尋回我們最初的童心。
走在綠油油的小麥地里，走在金黃的油菜叢中，置身于山水田園的國畫里，我們才能夠找到審美的華年，我們才能獲得一種更為豐富的感受而情醉湖山。原來我們這一方農家山水，在唐詩中也能找到：“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。”
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17、都說春雨貴如油，今年的雨倒頗知時節。幾天里綿綿延延，乍一放晴，頓覺清新一片。細葉風裁，酥雨潤澤，錚錚然于旭陽中輕蕩。柳姿婀娜，已從嫩嫩的鵝黃轉為蔭蔭的一片，正是“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙”的美景。只是四月的桃紅已不復見，惟見指肚般的毛桃羞澀的隱于葉下，偷偷地露下臉。這樣的清晨，這樣的光景，深吸口氣，清鮮而透涼，愜意非常。
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18、美麗人生從讀書開始，無字之書也要讀。清人張潮在《幽夢影》中說了句極灑脫的話：文章乃案頭之山水，山水乃案頭之文章。這樣的胸襟，讓人仰止。“讀萬卷書，行萬里路”，蓋一間房子，“面朝大海，春暖花開”，讓人恨不得立刻動身如海德格爾那樣“詩意地棲居”，可是家室、金錢、時間等各種因素制約，現實中有幾人能想哪兒就上哪兒？我一生最愛峨嵋山，網上看了無數遍，至今無緣親見她那一山四季的獨特風光，但這并不妨礙我在平凡瑣碎的生活中詩意地生活。
身邊自然也有風景。我家靠近故黃河，春天，水漲了，一句詩跟著涌過來——一江春水向東流；秋天，銀白沙鷗簇簇團團，不由自主就說“沙鷗翔集，錦鱗游泳”，不說不行，范仲淹催著呢！面對夕陽下的河水，除了“半江瑟瑟半江紅”，還能說什么？逢上煙雨迷蒙，當然是默念“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙”。每天每天，眼中有詩，心中有詩，踩著自行車，仿佛腳下生風，滿心歡喜地上班下班。
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19、我們可以在桃花盛開的雨中地吟誦“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙”的幽靜，感受王維的閑適陶然；在精夜籠罩的寒天里，讀起“雨中黃葉樹，燈下白頭人”的悲哀，體會司空矚的懷才不遇；在孤燈相伴的床前，品位“幾日寂寞傷酒后，一番蕭索禁煙中”的凄清，想象宴殊的悲觀絕望......
暮色蒼蒼，起身凝視遠方蔥蒼茂密的樹，它們似乎都帶著凄清的秋色，沉浸在日落后蕭瑟里。一景一情，如此靜穆，祥和。歲月悠悠，物是人非，夕陽西下，一切無法從頭。忽見一鳥歸巢去，不免想起古人的感嘆。眼看天色漸黑，不如歸去……
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20、唯有一顆純粹安好的心，方可體味春的滋味。莫讓蜜蜂粉蝶紛擾了雙眼，熱烈的是它們，沉默奉獻的是鮮花。即使一夜風雨聲，那一地落花，滿徑殘紅的落寞那個知曉？ 咀嚼沉寂的春季近似品茶，染著禪味，和著寧寂的心。便如王維“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠”，消掉了言語的華噪。春日伊始，生命之初，發展無聲，生活回回本質，淡樸自然，不急不躁，淡泊安閑，好不蕭灑。 放一芥輕船，攜一壺薄酒，微醺便可，多一份隨便，心中有禪，無景無物不帶禪意。
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莊燦煌的博客 2013-09-10 21:09:59
評論集
1 楼 2016/3/29 上午 09:31:08 | 暂无
宿，读“sù”。隔夜的，隔年的：～雨（昨夜的雨）。
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