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[譯文] 每天都在花前飲酒,每次總是喝得昏沉爛醉,一點也不關心那鏡里原本紅潤的面容,已經日益清瘦了。
[出典] 五代 馮延巳 《蝶戀花》
注:
1、 《蝶戀花》 馮延巳
誰道閑情拋棄久?每到春來,惆悵還依舊。日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳,為問新愁,何事年年有?獨立小橋風滿袖,平林新月人歸后。
2、注釋:
閑情:閑散之情。
病酒:飲酒沉醉如病,醉酒。
朱顏:這里指紅潤的臉色。
青蕪:叢生青草。
何事:唐宋人俗語,相當于今言“何故”、“為什么”。
平林:平曠處的樹林。
新月:陰歷初一至初五,剛剛生出的彎月。
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3、譯文1:
誰說閑情意致被忘記了太久?每到新春來到,我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁,我天天在花前痛飲,讓自己放任大醉,不惜身體消瘦,對著鏡子自己容顏已改。
河邊上芳草萋萋,河岸上柳樹成蔭。見到如此美景,我憂傷地暗自思量,為何年年都會新添憂愁?我獨立在小橋的橋頭,清風吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽,與我相伴。
譯文2:
誰說使人痛苦的閑情已經拋棄得很久?每當春天來臨,這種惆悵還依舊。每日里面對著春花,經常地酣飲醉酒,還絲毫不悔于鏡里。
河邊上青青的草色,堤岸上裊裊的綠柳,請問這不解的新愁,為什么總是年年有?獨自久久地立于小橋,寒風襲來充滿衣袖,平林梢頭升起新月,已經是路斷行人之后。
譯文3:
誰說我已把閑愁拋棄得太久?每到春暖花開的時節,內心中仍然是纏綿無盡的憂愁。為了甩開這惱人的苦悶,我每天都在花前痛飲美酒,大醉而不能休,哪管銅鏡中的青春悄悄流走,人已經變得憔悴消瘦。
河邊的青草堤上的柳,我且問你:為什么剪不斷的新愁年復一年涌上心頭?獨立在小橋邊,輕風拂動著寬大的衣袖,面對那平曠的叢林,仰首一望,新月如鉤,已經到了黃昏時候。
4、馮延巳生平見風乍起,吹縐一池春水。
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5、前半片寫年輕人的春愁。愁因春起,賞花有愁,舉杯有愁,對鏡也有愁,家里處處都是愁。表現了在情感方面欲拋不能的一種盤旋郁結的痛苦。抒寫主人公想要掙扎出來卻不可能。以下各句所寫均由此生發而出,故此句有籠罩全篇之效。接下寫春來閑愁依舊,寧可瘦也要飲酒來打發閑愁。詞的后半片仍在寫愁,不過是從家里擴展到家外,河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁,天色薄暮更引起了愁,一人獨立小橋還在品味首愁。下片前后均是景語,中間兩句是情語,使前后之景均為情增添色彩。見到青草綠柳,又增新愁,故獨立小橋望月,任憑春風吹拂。全詞通過寫情感交織的愁悶,徘徊在心,從而產生一種對韶光易逝,人生苦短,世事變遷的感嘆。
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6、這首詞寫閑情的苦惱不能解脫,以獨特的的筆法寫盡了一個“愁”字。前半片寫年輕人的春愁。愁因春起,賞花有愁,舉杯有愁,對鏡也有愁,家里處處都是愁。表現了在情感方面欲拋不能的一種盤旋郁結的痛苦。抒寫主人公想要掙扎出來卻不可能。以下各句所寫均由此生發而出,故此句有籠罩全篇之效。接下寫春來閑愁依舊,寧可瘦也要飲酒來打發閑愁。詞的后半片仍在寫愁,不過是從家里擴展到家外,河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁,天色薄暮更引起了愁,一人獨立小橋還在品味首愁。下片前后均是景語,中間兩句是情語,使前后之景均為情增添色彩。見到青草綠柳,又增新愁,故獨立小橋望月,任憑春風吹拂。全詞通過寫情感交織的愁悶,徘徊在心,從而產生一種對韶光易逝,人生苦短,世事變遷的感嘆。
這首詞寫的“閑情”,是內心深處涌起的一種無端的空虛和惆悵。所謂“高山有崖,林木有枝。憂來無方,人莫之知”(曹丕《善哉行》),惟其是“憂來無方”的閑情,無具體的情事可以確指,所以更不知其所從來,更加無法言說,也就使人更無法把握。葉嘉瑩女士說,“可確指的情事是有限度的,不可確指的情意是無限度的”,在這種無以名說的愁苦中,正可以容納和包含廣闊的、無限度的內容。
對這種內心深處的痛苦,作者有意要“拋棄”它,擺脫這籠罩在心頭的沉重的陰影,但一切卻是徒然。他以為這種痛苦過去了、消失很久了,但實際上卻只是暫時的忘記。當春天到來,大地萬物欣欣向榮、充滿生機的時候,這種痛苦的感情就會被重新喚起,以致“惆悵還依舊”。在這樣千回百折的傾訴中,讀者看到的是一顆在痛苦的重壓下苦苦掙扎而又無力擺脫的靈魂,只有在“病酒”中使自己沉醉麻木,可見作者的痛苦之深。
過片之后,“河畔青蕪堤上柳”一句,既是寫景,也是用年年春天柳青草碧,來比喻自己愁苦的永遠萌生、永無休止。“為問新愁,何事年年有”二句,已是靈魂的悲愴而無奈的呼喊。全詞以描寫作結,極寫孤獨、寂寞、凄冷的境界,寫人在陌路的茫然。人物的感情,則在不言之中。
讀正中此詞,讀者會感到一種感情的細微、敏銳、深切。它不借助于辭藻的渲染,而是在心靈最細微的顫動中去發現、去捕捉,然后千回百折地曲曲道出,因而能深深潛入人的心底。另外,這種感情因沒有具體情事的拘限,所以可以超越一時一事的限制,給人以更豐富、更高遠的感發與聯想,容納和涵蓋更廣闊的內容。以前曾有人稱馮詞“其旨隱,其詞微,類勞人思婦、羈臣屏子,郁抑愴恍之所為”(馮煦《陽春集序》),“皆賢人君子不得志發憤之所為也”(張采田《曼陀羅·詞序》),“語中無非寄托遙深”(饒宗頤《人間詞話平議》),甚至指其“忠愛纏綿,宛然《騷》、《辯》之意”(張惠言《詞選》),等等,未免褒獎過甚。但是,馮延巳曾身為南唐宰相,面對南唐風雨飄搖的茍安局面,產生深深的憂患意識,完全可能是事實。更進一步說,當中國歷史上最強大的封建王朝由全盛而迅速走向崩潰之后,知識分子面對支離破碎的社會人生,產生茫然、傷感、消沉,甚至恐懼的心理,也是自然的事情,馮延巳詞中的不確指因素,與這種憂患意識也是有關的。所以,王國維說馮詞“堂廡特大”,應謂因其憂患意識的不確指而產生的巨大涵括性。
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7、 早上一來,我總在想著楊柳依依這樣一個詞,或許是她曾經用過這樣一個稱呼,心中不時的回蕩。便找來在網上搜索了一番,寫楊柳的詩很多,看來看去,覺得歐陽修《蝶戀花》比較適合我,所以我拜讀。
誰說閑情意致被忘記了太久?每到新春來到,我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁,我天天在花前痛飲,讓自己放任大醉,不惜身體消瘦,對著鏡子自己容顏已改。河邊上芳草萋萋,河岸上柳樹成蔭。見到如此美景,我憂傷地暗自思量,為何年年都會新添憂愁?我獨立在小橋的橋頭,清風吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽,與我相伴。
或許我們每天過得很快樂,或許我們每天都不快樂,我想這也是很正常的。我有時候,會靜靜想,過了生命的二分之一時,好像自己一無所事,每天的工作,學習,娛樂等,都在一種固定的模式,或多或少總會有一些煩。有時,自己也會放聲大哭一場,解除內心的壓力,對生活和這個世界的不滿。人生真的有那么多的無奈嗎?我想是,對我來說。
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8、又到春來,惆悵依然。
此刻,窗外,細雨菲菲,無聲似有聲,點點滴滴,隨風侵入漸涼的骨髓深處。
披衣靜坐,寒自心來。
今夜無月,也無燭,只點得熒燈一盞,期望得蘭暖四壁,卻不勝冷冽清輝里的悲涼。
翻開手中的這本詩集,讀馮延巳一首《鵲踏枝》,傷心觸懷處,不覺潸然淚下。心,在這個
乍暖還寒的春夜,淅淅瀝瀝的憂郁。
一直覺得,馮詞雖不及溫詞的濃艷細密,也無韋詞的疏朗清淡,但他那含蓄婉約的心理描
寫,極易觸動讀者的情感,引發聯想。道是傷心人別有一番懷抱,那凄艷沉郁,不可明言的
哀愁,不知撥動過多少人的心弦。
這首《鵲踏枝》不是描寫某種具體事情,讀來惝恍迷離,意深境廣。因而,我們也可將其理
解為一個癡情女子對離郎的無奈泣訴。
誰說我已經把對你的那份情意拋棄許久?你可知道,每到春來,我思念你的惆悵之情還似當
初。可是,我的情意誰人知,我的愁緒向何人訴?你永遠都不會知道。我只能日日夜夜對著
花兒借酒消愁,訴說我的思念。哪怕眼看著鏡里的容顏一天比一天憔悴,消瘦。
這是怎樣的一種無助啊!
明知道你已狠心棄我遠去,明知道再熱切的思念與期望都是枉然,卻仍然堅守這一份無望的
追求不肯舍棄。多情的人啊,你都把靈魂給了誰?
世間癡情女子多寂寞。若是再遇上個多情薄幸郎,怕只能落得魂欲斷,夢空隨,和淚洗嚴
妝。可是,古往今來,還是有多少女子寧可“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。”
問世間情為何物?
生生相守的愛情自是“有情人終成眷屬”。然,君不見,有情女子“花謝花飛花滿天,紅消
香斷有誰憐”的落寞比比皆是。
古今情不盡,可憐風月債難酬,惟恐冷月葬詩魂。
淚眼朦朧里,我似看見一嬴弱女子著單衣在寒風中翹首相望。
桃花落,柳絮飛,這離去的人啊,怕是再也不會歸來了吧。
唉,錯!錯!錯!一腔愁緒,滿懷離索,漫漫天涯無為路。
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9、日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦。
美的是年華,老的是朱顏。
易走的時光,恒存的是春里花,花前酒,酒中壺。壺中日月長。
病梅。瘦竹。枯石。殘花……
一入中國詩詞,“病”也美起來了。
是以此,花前常病酒,便也成了文人的美事逸韻。
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10、等待,是銷魂的,但卻也是無悔的。
這等待,是相思,“日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦。”
這等待,是相守,“為伊消得人憔悴,衣帶漸寬終不悔。”
如今,她明眸已暗,容顏已枯,早已不復當年風采。
所以,他,是否早已遺忘?
梳洗罷,獨倚望江樓,三千白帆盡過,皆不是。
此痛有誰知?
滿目悲涼,縱有笙歌亦斷腸。
看慣春去春來,經過潮起潮落。
當年鮮活的心,已成了傷殘的春心。
當年美好的夢,已成了破碎的春夢。
醉眼看斜陽,只道人生苦短,無緣相聚。
心成灰,淚始干。
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11、看著杯中那如鮮血被清水氤氳的濃酒,惆悵依舊,日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦。多想擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,卻不知,強樂還無味。怎奈何,新酒又添殘酒困,今愁不減前愁恨。
雁過斜陽,草迷煙渚,閑憑熏籠無力,心事有誰得知?如今已是愁無數。明朝且做莫思量,如何過的今宵去?惟有把那如血的寂寥抖落于杯中酒,一并吞噬!希望人生路上從此無風也無雨!
莊燦煌的博客 2013-09-10 21:08:19
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