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文/三書（古典文學博士）

| 秋天深了。在南宋都城臨安的一條幽深小巷里，詞人蔣捷獨倚窗前。巷子里盛開著黃色的菊花，窗前紅葉繽紛，當暮色漸濃，這絢麗的秋景為一片凄涼的秋聲淹沒。風聲、雨聲、更聲、鈴聲等十種秋聲，忽強忽弱、忽遠忽近，層層逼來，回旋交織，從黃昏到黎明，在詞人心中奏出一首悲愴的秋夜交響曲。|

《聲聲慢·秋聲》

黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。

豆雨聲來，中間夾帶風聲。

疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。

故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲。

彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。

閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。

知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蜇聲。

訴未了，把一半、分與雁聲。

巷子深處菊花紛紛伸出黃色纖細的手，在挽留太陽遠走的腳步。窗前樹上的紅葉，靜靜燃燒著一年中最后的色彩與熱情。

夏天曾盛極一時。就像蔣捷的人生，長于南宋宜興巨族，1274年順利地中了進士。但治國平天下的理想尚未開始，卻不幸國亡。國家命運的洪流將他沖上一片淺灘------太湖竹山島，身懷亡國之痛，他從此隱居不仕，成為世外高人“竹山先生”。

此刻他獨坐窗前，一片凄涼的秋聲如潮水涌來。窗外豆子般的雨點墜落，雨聲中夾雜著不安的風聲。黃花紅葉掙扎的火焰冉冉熄滅。

風雨瀟瀟中，天黑下來。更聲遠遠傳來，一更敲了五點，二更又敲了五點……每一更過，夜更黑，夢更深。疏疏更點，敲出未眠人的寂寞。更聲來自城門上華麗的瞭望樓，守更人守護的到底是城，還是城里的時間？蔣捷不忍聽，但二十五下更點一一頑固地敲在心上。

叮咚、叮咚，是什么聲音如此清脆悅耳？它多像故人來時溫柔的玉佩聲。然而國亡了，昔日青云之交風流云散，彼此天各一方，此時在深巷窗前影子一般守著漫漫長夜的又是誰呢？

也不知過了多久，雨點早已飄遠，角聲忽然吹起，他抬頭朝窗外一望，殘月正在西天的云層中下墮。

夜色將闌，只聽得遠處有了騷動的聲音。軍馬的嘶鳴與騰跳，徹底撕碎殘留的黑夜，笳聲四起中，駐扎在四周的蒙古軍隊的刀光，與曙光一道明晃逼人。

在這道明光中，昨夜的寂寞與遐想遁去，蔣捷看見了自己的遺民之身。生命還要繼續，他并不孤單。鄰家燈火閃爍，砧上仍有搗衣聲。歲寒將至，鄰婦在為過冬趕制冬衣。活下去就有希望。

墻角的寒蜇仍在唧唧地叫著，它們碎噥噥叫了一整夜，似與詞人一樣多愁。天將明，它們傾訴未了，一聲雁鳴橫空而過。讓南飛的大雁帶走一半愁情吧。

十種秋聲有些按時間先后依次發生，有些則彼此交錯映襯，如同由不同的樂器演奏的一首秋夜交響曲。

我們可以想象一場音樂會，它的布景開始是天色將晚時的黃花深巷紅葉低窗。一個個音符如雨點墜落，中間夾帶風聲，風雨交加構成第一樂章奏鳴曲。

然后暮色漸濃，黃花紅葉隱去，只剩下模糊的小巷和低窗，更聲一下一下傳來，還有房檐下的鈴聲。這些樂聲與風雨一起，可以看做第二樂章的三重奏或四重奏。這一樂章很慢，它幾乎持續了一整夜。

破曉時分，彩角聲吹，第三樂章開始。遠處馬聲笳聲騷動起來，近處鄰家砧聲頗有節奏地一起一落，可勉強構成小步舞曲。

終樂章在蜇聲中將凄涼愁緒的主題回旋往復，最后在雁聲中漸行漸遠。

如此細膩地寫秋聲，蔣捷這首《聲聲慢·秋聲》可謂前無古人后無來者。北宋大文豪歐陽修的《秋聲賦》，雖題為賦，但是對秋聲的描寫極為寫意，主要在發議論。“初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃；如波濤夜驚，風雨驟至。其觸于物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號令，但聞人馬之行聲。”這段膾炙人口的文字賦的實則是秋天的風聲。

▲清-王翚-江山秋色圖

歐陽修的秋聲是理論的抽象的，是散文的；而蔣捷的秋聲則是具體的感官的，是小說的。

蔣捷在詞史上或許算不上大詞人，他的詞作不多，但少而精，而且他寫詞不落俗套，又很少抽象抒情，而是感官敏銳造語新奇。熟悉《虞美人·聽雨》、《霜天曉角·折花》與《昭君怨·賣花》的讀者還會進一步說，蔣捷在很大程度上靠聽覺寫作。比如《昭君怨》“担子挑春雖小，紅紅白白都好。賣過巷東家、巷西家。 簾外一聲聲叫，簾里鴉鬢入報。問道買梅花、買杏花。”他始終在幕后，詞里的詩意基本上是聽出來的。

秋聲當然更是聽出來的。《聲聲慢·秋聲》完全采用白描手法，細膩地刻畫出一個晚上的十種秋聲。全詞沒有一句直接抒情，但正所謂“景語即情語”，詞人聽出來的聲音，無一不凄涼寂寥，且種種聲音又非獨立，而是彼此之間或呼應或對立，奏成一首秋夜交響曲。

新京報書評周刊 2015-08-23 08:39:51