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張可久/繪圖：志清

張可久，字小山，元代慶元（今浙江寧波）人。生卒年難以考究，僅知其約為十三世紀末至十四世紀初作曲家。一生懷才不遇，多次出任“路吏”等卑微職位，年過七十，仍任小吏，仕途坎坷。晚年隱居杭州，吟詠以終。畢生專寫散曲，不作雜劇，作品講求蘊藉，少用襯字，風格多樣但以雅正為主，是元曲“清麗派”代表作 家。元代前期的散曲本崇尚率真自然，后期因士人創作漸轉為清麗雅正。而張可久量多質精的作品，正是元代后期散曲成就的輝煌展現。

作品簡介

張可久于生前即已自編作品集，有《今樂府》、《蘇堤漁唱》、《吳鹽》三種印行于世，后人將其合編為《小山樂府》。今存小令八百五十五首，散套九篇，收錄于 《全元散曲》中。張可久所作散曲數量之多，為元人之冠。此外，他也擅于寫詩，作品收錄于《元詩選》，然其聞名于世者，仍以散曲為主。

【中呂】
賣花聲 懷古 美人自刎烏江岸， 戰火曾燒赤壁山， 將軍空老玉門關。 傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆！

本曲前三句為“鼎足對”，烏江岸、赤壁山、玉門關，皆為顏色字開頭的地名，而“刎”、“燒”、“老”也皆為動詞，三個場景雖為作者想像，但卻起到身臨其境 的美感，無暇的對仗也強烈突顯出三個事件所要表達的共同主題──自古以來的英雄豪杰，為了爭權力、奪天下，無不費盡心思，大動干戈，他們有的成功有的失 敗，在史書的記載上，都留下了屬于自己的故事。全曲至此，看似正歌頌璀璨的英雄人物，但張可久筆鋒一轉，寫下末三句──真正令讀書人感嘆的，并不是英雄人物的成敗，而是戰爭無情的摧殘，以及干戈不休下老百姓的痛苦，但懷才不遇的自己又能改變什么呢？只好將這一切的感慨、同情與悲傷，都化作一聲聲的嘆息了。 此作品表面懷古，實則指出元朝讀書人社會地位低落，對于戰亂情事與民間疾苦只能搖首悲嘆，而無力改變的窘境。整首作品寄意深遠，情感真摯凝煉，為元人小令中懷古佳作。

藝術成就與寫作特色

張可久的作品煉句工整，對仗完美，以唯美典雅取代元曲樸實豪放的俚俗本色，并大量使用典故，引詩、詞文句入曲，脫離白描轉為雅正，為曲意增添清麗美感與豐 富性，華而不艷。元代高栻稱其作品“字字清殊”。明代賈仲明贊其“荊山玉，合浦珠，壓倒群儒”。明代朱權的《太和正音譜》對他更是贊譽有加，因而張可久又 有“曲壇宗匠”之美譽。雖然在官場屢不得志，但其生前已在曲壇享有盛名。與喬吉并稱“元曲雙璧”，與張養浩并稱“二張”。

醉心山水的張可久

長久抑郁不得志，張可久轉而寄情山水，任中敏《曲諧》卷二曾如此記載：“其人好游，浙中名山水，足跡殆遍。”作品中處處可見其行旅的痕跡。而游山玩水的地 點，主要集中于浙江、江蘇兩省，其他省份還有安徽、湖北、湖南、江西、福建、陜西等。每到一處，心有所感，便創作散曲，紀錄下自己的心情與感想。徜徉在大 自然與令人發思古之幽情的名勝古跡中，張可久找到了心靈的寄托，豐富的旅行，不僅增廣了他的視野，也擴大了他的審美境界，更為后人留下了一篇篇精致動人的 “小山散曲”。@*

網載 2015-05-23 22:59:57